„Werner Haftmann“ – Versionsunterschied

Nach dem Studium in [[Humboldt-Universität Berlin|Berlin]] und [[Universität Göttingen|Göttingen]], wo er 1936 über das italienische Säulenmonument promovierte, war er Assistent am [[Kunsthistorisches Institut in Florenz|Kunsthistorischen Institut in Florenz]] und hatte dort neben seiner Beschäftigung mit der italienischen Kunst der [[Renaissance]] auch die Gelegenheit, in Kontakt mit der Kunst der Klassischen [[Moderne]] zu bleiben. Haftmann war laut Angabe auf seiner Studienkarte der Friedrich-Wilhelms-Universität seit 3. November 1933 im Dienstgrad eines SA-Mannes<ref>{{Literatur |Autor=Heinz Bude, Karin Wieland |Titel=Kompromisslos und gewaltbereit |Sammelwerk=Die Zeit, 11. März 2021 |Nummer=11 |Seiten=48}}</ref> organisiert und trat der [[NSDAP]] im Jahr 1937 bei, wie seine im [[Bundesarchiv (Deutschland)|Bundesarchiv]] befindliche Mitgliedskarte belegt; deren Entdeckung wurde im Oktober 2019 auf einer Tagung des [[Deutsches Historisches Museum|Deutschen Historischen Museums]] bekannt gegeben.<ref>{{Internetquelle |autor=Ingo Arend |url=https://www.dw.com/de/braune-schatten-über-der-documenta-in-kassel/a-52463373 |titel=Braune Schatten über der documenta in Kassel |werk=[[Deutsche Welle|dw.com]] |datum=2020-02-23 |abruf=2020-03-01}}</ref> Anlässlich seiner Überlegung, eine Assistentenstelle in Wien bei [[Hans Sedlmayr]] zu bekommen, wurde er 1939 von [[Friedrich Kriegbaum]], dem Direktor des Florentiner Instituts, als linientreuer [[Nationalsozialist]], [[Sturmabteilung|SA-Mann]] und Parteianwärter angepriesen.<ref> Hans H. Aurenhammer: ''Hans Sedlmayr und die Kunstgeschichte an der Universität Wien 1938–1945.'' In: ''Kunst und Politik. Jahrbuch der Guernica-Gesellschaft.'' Band 5: ''Kunstgeschichte an den Universitäten im Nationalsozialismus.'' Hrsg. von [[Jutta Held]] und [[Martin Papenbrock]]. Göttingen 2003, S. 167.</ref> Haftmann trat die Stelle dann nicht an, um lieber freischaffend tätig zu sein.▼

Haftmann ging daran, aus den beiden Rumpfsammlungen der Nationalgalerie und der ''Galerie des 20. Jahrhunderts'' eine geschlossene Sammlung zu machen. Diese sollte an die berühmte [[Neue Abteilung der Nationalgalerie Berlin im Kronprinzenpalais|Neue Abteilung im Kronprinzenpalais]] anknüpfen, die ab 1919 von [[Ludwig Justi]] aufgebaut und 1937 durch die Aktion [[Entartete Kunst]] zerstört worden war. In den Bau zogen zunächst alle Werke der Nationalgalerie (West) und die der städtischen ''Galerie des 20. Jahrhunderts''. Der [[Budget|Ankaufetat]] der Neuen Nationalgalerie war von Anfang an eher gering. Ende der 60er betrug er etwa 200.000&nbsp;[[Deutsche Mark|DM]]. Viele Bilder konnten aber mit Hilfe der [[Stiftung Deutsche Klassenlotterie]] und ab 1977 durch die Unterstützung der ''Freunde der Nationalgalerie'' erworben werden. Die Museumskonzeption und die Ankaufspolitik waren auch jetzt oft von heftiger öffentlicher Anteilnahme geprägt.▼

Haftmann gelang es, der immer noch rudimentären Sammlung eine profilierte Kontur zu geben und sie in einen internationalen Kontext zu stellen. Nach 1968 gab es trotzdem schwere Auseinandersetzungen, als sich Haftmann gegen grenzüberschreitende [[Happening]]s und [[Installation (Kunst)|Installationen]] wandte. In der aufgeheizten Lage wurden teilweise die Glasscheiben des Mies-Baus eingeschlagen und sogar zerschossen.▼

Von 1967 bis 1970 war Werner Haftmann mit [[Roswitha Haftmann|Roswitha Viollet]] verheiratet. 1987 heiratete er die Kunsthistorikerin Evelyn Gutbrod (* 1952).<ref>Siehe {{GND|172119847}}.</ref>▼

== Werke (Auswahl) ==▼