Quelltext der Seite Othello

{{Dieser Artikel|behandelt das Theaterstück. Für weitere Bedeutungen siehe [[Othello (Begriffsklärung)]].}}
[[Datei:Ira AldridgebyNorthcote.jpg|mini|rechts|[[Ira Aldridge]] als Othello 1826]]
'''Othello, der Mohr von Venedig''' <!--[{{IPA|oˈtɛlo}}] oder [{{IPA|əˈθɛləʊ}}]--> ([[frühneuenglisch]] ''The Tragœdy of Othello, The Moore of Venice'') ist ein Schauspiel von [[William Shakespeare]]. Es handelt vom dunkelhäutigen Feldherrn ''Othello'', der aus übertriebener und durch den Intriganten ''Iago'' geschürter Eifersucht seine geliebte Ehefrau ''Desdemona'' und daraufhin sich selbst tötet. Shakespeares Quelle war eine Erzählung aus der Sammlung ''Hecatommithi'' des Italieners [[Giambattista Giraldi|Giraldo Cinthio]]. Das Werk wurde vermutlich ungefähr 1603 oder 1604 fertiggestellt. Die erste gedruckte Ausgabe datiert von 1622, ein Jahr später erschien in der ''First Folio'' eine leicht revidierte Fassung. Ein Eintrag im ''Accounts Book'' des [[Master of the Revels]], der einen Auftritt von Shakespeares Schauspieltruppe im großen Festsaal der königlichen Residenz in [[Palace of Whitehall|Whitehall]] am 1.&nbsp;November 1604 vermerkt, ist der älteste Beleg für eine Aufführung des Stücks. Die erste deutsche Übersetzung war Teil der von [[Christoph Martin Wieland]] besorgten Gesamtausgabe Shakespeares ''Theatralischer Werke'' (1762–1766). Die deutsche Erstaufführung fand 1766 in Hamburg statt. ''Othello'' war schon zu Shakespeares Lebzeiten ein äußerst erfolgreiches und populäres Werk, das seit seiner Entstehung eine dichte und ununterbrochene Bühnenpräsenz aufweist. Die bekannteste Adaption ist [[Giuseppe Verdi|Verdis]] Oper ''[[Otello (Verdi)|Otello]]''.

== Handlung ==
Der Inhaltsangabe liegen die aktuellen zweisprachigen Ausgaben von Frank Günther und Balz Engler zugrunde. Der englische Text der dtv-Ausgabe entspricht der ''New Penguin Shakespeare''-Edition von Kenneth Muir.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, S. 275</ref> Die Stauffenburg-Ausgabe verwendet die von Alfred Harbage besorgte Ausgabe des ''The Complete Pelican Shakespeare''.<ref>Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, S. 7.</ref> Beide englische Editionen basieren auf der Folio-Version des Werkes. Textnoten und Randglossen sind dem Apparat sowie dem Szenenkommentar der englisch-deutschen Studienausgabe entnommen.

=== Akt I ===
:Brabantio wird aus dem Schlaf gerissen. Fremde lärmen vor seinem Haus und höhnen, seine Tochter habe sich davongemacht. Man ahnt das Schlimmste und begibt sich sofort auf die Suche. Tatsächlich hat Desdemona heimlich den Befehlshaber Othello geheiratet. Jetzt logiert das Paar im Haus „Zum Schützen“. Dort trifft ein wütender Vater samt seinen Angehörigen auf Abgesandte des Senates in Begleitung von Soldaten. Sofort stehen sich alle mit blankgezogenen Waffen gegenüber. Das Getümmel verstummt, als der Feldherr Ruhe gebietet, und beide Gruppen ziehen unvermittelt zum Palast des Dogen, denn es droht der Überfall einer feindlichen Flotte. Der Krieg verlangt, dass Othello unverzüglich ausrückt, um das verbündete Zypern zu schützen. Der Senat legitimiert die heimliche Hochzeit des Paares und die junge Frau darf Othello begleiten.

[Szene 1]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt I, Szene 1: S. 285–287.--> Der Edelmann ''Roderigo'' und ''Iago'', ein Soldat niederen Ranges, sind nachts in Venedig unterwegs. ''Roderigo'' beschwert sich, dass ''Iago'' ihm etwas Wichtiges verschwiegen habe, obwohl er – der Begüterte – ihm stets Geld gab. ''Iago'' will aber von der Sache überrascht worden sein und ist ebenfalls wütend, weil er bei einer Beförderung übergangen wurde. Ein unerfahrener Konkurrent – ''Michael Cassio'' aus Florenz – sei bevorzugt worden, obwohl er, ''Iago'', seinem Vorgesetzten – einem Mohren – stets treu gedient habe („… ich weiß um meinen Wert, der Posten steht mir zu.“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 1, 11.</ref> Nun hat er beschlossen, sich zu verstellen („… ich bin nicht, was ich bin.“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 1, 66.</ref> und nur noch aus Eigennutz zu dienen. Als sie an ihrem Ziel – dem Haus eines Venezianers – ankommen, maskiert sich ''Iago'' und fordert seinen Begleiter auf, durch lautes Geschrei den schlafenden Hausherrn ''Brabantio'' zu wecken. ''Brabantio'' erscheint am Fenster, beschwert sich über den Lärm und muss hören, seine Tochter sei heimlich mit einem Fremden durchgebrannt. Er erkennt einen der nächtlichen Ruhestörer – ''Roderigo'' – als den unerwünschten Freier seiner Tochter und argwöhnt einen üblen Scherz („… mit vollgesoffnem Hirn … kommst Du frech und störst mir meine Ruh.“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 1, 100.</ref> Ohne den Namen zu nennen, erklären die beiden ungebetenen Gäste mit derben Worten („schwarzer Bock, Berberhengst, Karnickelstellung“),<ref>Frank Günther (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 1, 89, 112, 117.</ref> dass ''Brabantios'' Tochter ohne dessen Einwilligung, heimlich und mitten in der Nacht, den farbigen Feldherrn – ''Iagos'' Vorgesetzten – zum Mann genommen hat. Der Schwur des Edelmannes ''Roderigo'', die Sache sei wahr, verunsichert ''Brabantio;'' er sucht seine Tochter im Haus und bittet, da er sie nicht findet, den nunmehr vertrauenswürdig erscheinenden ''Roderigo'' um Hilfe. Währenddessen macht sich ''Iago'', der unerkannt bleiben will, davon. ''Brabantio'' ist außer sich, bricht im Nachtgewand<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 1, 159: ''Enter Brabantio in his night-gown.'' (Bühnenanweisung). Vgl. Ann Thompson, Neil Taylor (Hrsg.): ''William Shakespeare: Hamlet. The Texts of 1603 and 1623. The Arden Shakespeare.'' Third Series. Band 2, Bloomsbury, London 2006, Hamlet Q1, 11, 57: ''Enter the Ghost in his night-gown.'' (Bühnenanweisung)</ref> und in Begleitung seiner Diener mit ''Roderigo'' auf, ergreift Waffen und befiehlt, seinen Bruder, seine übrigen Verwandten und die Nachtwache zu alarmieren, damit sie seine Tochter suchen und ihren Freier, den Feldherrn, welchem er Zauberei unterstellt, festnehmen.

[Szene 2]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt I, Szene 2: S. 287–288.--> ''Iago'' treibt ein doppeltes Spiel. Noch in derselben Nacht sucht er ''Othello'' vor dessen Haus auf und berichtet, dass ''Brabantio'' seinen Herrn mit solch üblen Worten geschmäht habe, dass er – dem es eine Gewissensache sei, nie geplant zu morden – den Magnifico habe umbringen wollen. ''Othello'' solle sich vorsehen, denn ''Brabantio'' sei ein mächtiger und einflussreicher Gegner („… der halst Ihnen Last und Ärger auf, wie das Gesetz ihm Leine lässt.“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 2, 15-17.</ref> ''Othello'' vertraut ''Iago'' blind; er verrät ihm, was er bislang vor jedermann geheimgehalten hat, nämlich dass er von hoher, königlicher Abkunft ist. In Begleitung von Dienern des Rates eilt ''Cassio'' herbei, der ''Othello'' eine äußerst dringliche Nachricht des ''[[Doge]]n'' bringt. Der Senat habe sich mitten in der Nacht versammelt wegen eines unmittelbar bevorstehenden Krieges („… drei Trupps sind ausgeschickt, Sie aufzustöbern“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 2, 46f.</ref> Während ''Othello'' – „auf ein Wort“ – sein Haus betritt, unterhalten sich Fähnrich und Leutnant über die heimliche Hochzeit ihres Generals, als auch schon ''Brabantio'' auf der Suche nach ''Othello'' eintrifft und sich sofort beide Gruppen mit blankgezogenen Klingen gegenüberstehen („Die Waffen weg!“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 2, 82. Vgl. Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Romeo und Julia.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2014, Akt I, 1, 85f: "Bei Folterqual, laßt die mißbrauchten Waffen aus euren blutsudligen Händen fallen."</ref> Der betrogene Vater spart nicht mit deutlichen Worten („… der Drecksdieb, … die Kreatur mit rußschwarzer Brust … habe ein Kinderherz mit Kräutergift missbraucht … und sei ein Adept verbotener Künste.“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 2, 62-81.</ref> ''Brabantio'' will den Feldherrn in Haft sehen, aber ein Offizier des ''Dogen'' verlangt Gehör und überbringt das Gesuch, das beide wegen „dringlichster Staatsgeschäfte“ umgehend in den Senat bestellt.

[Szene 3]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt I, Szene 3: S. 288–293.--> Zusammen mit anderen Senatoren berät der ''Doge'' die Hiobsbotschaft von einem Überfall der türkischen Flotte auf Zypern. Ein Tarnmanöver, bei dem dreißig Schiffe der „Ottomanen“ vorübergehend Kurs auf Rhodos halten, wird schnell durchschaut. Als ''Othello'' und ''Brabantio'' eintreffen, übersieht der ''Doge'' den Senatskollegen und wendet sich zuerst an ''Othello'', um ''Brabantio'' sogleich für sein Versäumnis zu rügen („… Ihr Rat und Beistand hat uns heut gefehlt.“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 3, 51.</ref> Unbeeindruckt von dem bevorstehenden Krieg will ''Brabantio'' sein „privates Leid“ verhandeln und klagt, seine Tochter sei ihm durch Hexerei gestohlen worden. Der ''Doge'' zögert nicht einen Moment, seinem Ratsbruder jede Unterstützung zuzusichern („Wer der auch sei … das Blutbuch des Gesetzes solln Sie ihm lesen … und träfe ihre Klage auch Unseren eignen Sohn.“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 3, 65-70.</ref> Ohne im Entferntesten die gefährliche militärische Lage begriffen zu haben, klagt ''Brabantio'' den „Schwarzen“ an, der wohl wegen irgendwelcher Staatsgeschäfte vorgeladen sei. Der ganze Senat ist entsetzt („Das bedauern wir.“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 3, 73.</ref> Der ''Doge'' nimmt die Rolle eines Richters an und fordert die Parteien auf, ihre Sache vorzubringen. ''Brabantios'' Vorwurf der Hexerei weist er sofort kühl als unbewiesen ab. ''Othello'' bittet, zum Beweis seine Frau als Zeugin zu hören, und der ''Doge'' befiehlt, sie herzubringen („Holt Desdemona her“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 3, 121. Hier wird erstmals der Name genannt.</ref>, dann fordert er das Zeugnis des Angeklagten („Erzählen Sie, Othello“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 3, 127. Dann wird erstmals der Name des Helden genannt.</ref> ''Othellos'' Verteidigungsrede bringt eine überraschende Tatsache zu Tage, nämlich dass er, der Feldherr, ein regelmäßiger und gern gesehener Gast im Hause ''Brabantios'' war und dort stets aufgefordert wurde, aus seinem Leben und von seinen Taten zu berichten, wodurch er das Herz ''Desdemonas'' gewonnen habe. Der ''Doge'' ist sofort überzeugt („Diese Geschichte, glaub ich, würd’ auch meine Tochter gewinnen.“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 3, 170.</ref> Dann trifft ''Desdemona'' ein und bestätigt ''Othellos'' Bericht. Der ''Doge'' fordert, dass ''Brabantio'' einlenkt, was dieser zerknirscht tut, und ''Othello'' wird unverzüglich nach Zypern beordert („Die Sache drängt und fordert Eile.“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 3, 272f.</ref> Er bittet darum, seine junge Frau mitnehmen zu dürfen; der ''Doge'' gestattet das großmütig und fordert ''Brabantio'' auf, seine Vorbehalte gegen den „Mohren“ aufzugeben („Und hören Sie Signor, gäb’s helle Haut für Edelmut als Preis, dann wär’ ihr Schwiegersohn statt schwarz reinweiß“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 3, 284-286.</ref> Am Ende der Szene und des ersten Aktes bleiben ''Roderigo'' und ''Iago'' auf der Bühne zurück und erörtern den Stand ihrer Unternehmungen sowie die Fortführung ihrer Pläne. ''Iago'' will zunächst ausschlafen – am Morgen des folgenden Tages geht es ins Feld –, ''Roderigo'' sieht sich gezwungen, seine Angebetete aufzugeben, und will sich daher „ersäufen“. ''Iago'' spottet über diese melancholische Anwandlung seines reichen Gönners: ''Desdemona'' sei nicht mehr wert als eine „Bordsteinschwalbe“ und Selbstmordgedanken seien eine „Disziplinlosigkeit des Willens“ („Sei ein Mann! Ersäuf Katzen und junge Hunde!“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt 1, 3, 330f.</ref> Er bedrängt ''Roderigo'', ihn weiterhin für seine Dienste zu bezahlen („Mach Geld locker“), bis dieser zusagt, all sein Land zu verkaufen.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 3, 371.</ref> Allein auf der Bühne zurückgeblieben, verhehlt ''Iago'' nicht seine Verachtung für den „Narren“, aus dem er eine „Börse macht“, und denkt laut nach, wie er ''Othello'' ins Unglück treiben werde:

:::„Ich hab’s! Ich hab’s gezeugt!
:::Von Höll’ und Nacht wird diese Mißgeburt zur Welt gebracht!“<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 3, 391f.</ref>

=== Akt II ===
<!--Der zweite Akt handelt von der Ankunft ''Othellos'' auf Zypern und hat drei Szenen, wobei die zweite Szene sehr kurz ist.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 1-299; 2, 1-10; 3, 1-368.</ref>-->
:Vor der Küste Zyperns herrscht ein schrecklicher Sturm. Der Gouverneur Montano erwartet die venezianische Flotte. Mit den verbündeten Schiffen treffen auch gute Nachrichten ein, die Flotte des Feindes ist von den Naturgewalten vernichtet worden. Eine Siegesfeier ist geplant, aber in der Nacht vor dem Fest kommt es zu einer Prügelei unter Soldaten, in deren Verlauf der Gouverneur vom volltrunkenen Stellvertreter Othellos schwer verwundet wird.

[Szene 1]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt II, Szene 1: S. 293–296.--> Die erste Szene besteht aus sechs Einzelelementen<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 1-42: Montano und die Edelleute; 43-82: Eintreffen von Cassio; 83-95 und 96-175: Auftreten von Desdemona und Emilia sowie Iago und Roderigo; 176-206: Eintreffen von Othello; 207-271: Iago und Roderigo bleiben auf der Bühne; 272-299: Schlussmonolog Iagos.</ref> und wird von einem Gespräch zwischen ''Montano'', dem Gouverneur von Zypern, und seinen Edelleuten eröffnet.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 1-42.</ref> ''Montano'' erwartet die Ankunft ''Othellos''; er ist sehr besorgt. Die Untergebenen des Gouverneurs berichten nämlich von einem schrecklichen Sturm, der die See in nie dagewesener Art aufpeitsche. („Kein Sturm hat je die Festung so erschüttert.“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 6. Vgl.: Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Hamlet''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt I, 1, 9: "’Tis bitter cold, …".</ref> Noch während man sich sorgt, dass der Sturm selbst die Ordnung des Himmels bedrohe („… und löscht die Wächter des Polarsterns aus“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 15. Vgl.: Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Hamlet.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Act I, 1, 40: "… when yond same star that's westward from the pole, …".</ref>, überbringt ein Bote die Nachricht, die türkische Invasionsflotte sei durch die Naturgewalten zerstreut worden („Der Krieg ist aus!“),<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 20. Einen zeitgenössischen Theaterbesucher wird dies an den Sieg der Engländer über die [[Spanische Armada]] im Jahre 1588 erinnern.</ref> und berichtet von der Ankunft des Leutnants ''Michael Cassio'', dessen Schiff im Sturm von demjenigen ''Othellos'' getrennt worden sei. ''Montano'' will von seiner Festung zum Hafen, um nach dem „tapfern Schwarzen auszulugen“.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 48. Während im ersten Akt Othellos Hautfarbe wiederholt negativ konnotiert wurde, betont der Gouverneur von Zypern die positiven Eigenschaften des Feldherrn.</ref> Auf ihrem Weg treffen sie ''Cassio'', der erneut betont, wie sehr ''Othello'' auf Zypern verehrt werde.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 43f.</ref> Ein Bote berichtet von der Ankunft eines weiteren Schiffes und der Begeisterung des Volkes, das ebenfalls die Ankunft des Feldherrn erwarte. ''Montano'' erkundigt sich nach ''Othellos'' Verlobter, die ''Cassio'' überschwänglich beschreibt („… eine Frau, die Vorbild ist für Hymnen und Elogen“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 61-65: ''"… a maid that paragons description and wild fame"''.</ref>. Ein Bote verkündet die Ankunft von ''Iagos'' Schiff, in dessen Begleitung sich ''Desdemona'' und ''Iagos'' Frau ''Emilia'' befinden. Cassio begrüßt die „göttliche Desdemona“<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 73.</ref> mit Kniefall und einem Segensspruch. („Ein Hoch Dir Herrin!“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 85. Vgl.: Ernst A. J. Honigmann (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Arden Shakespeare''. Third Series. Bloomsbury, London 1997, S. 107. Honigmann verweist hier auf eine Ähnlichkeit dieser Stelle mit dem Rosenkranzgebet: "Hail Mary, full of grace …". Analogien zum ''[[Salve Regina]]'' (engl.: ''"Hail, holy Queen, Mother of Mercy"'') und {{B|Ps|139|5}} ([[King-James-Bibel|King James Version]]: ''"Thou hast beset me behind and before, and laid thine hand upon me.'' ") sind ebenfalls naheliegend.</ref> Mit ''Iagos'' Auftritt wandelt sich der Charakter des Einzelelementes jäh ins Anzügliche.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 100-102. Allerdings gibt Cassios Verhalten dazu den Anlass, er küsst Emilia zur Begrüßung.</ref> In einem Wortwechsel zwischen ''Iago'' und ''Desdemona'' gibt der Fähnrich Beispiele gereimter Zoten („Die Schwarze nimmt, um klug zu heißen, als Farbkontrast sich einen Weißen.“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 131f. Vgl.: Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare. Viel Lärm um nichts''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2012, Akt II, 1, 52f: „Ist das nicht beleidigend für eine Frau sich von einem Stück Dreck beherrschen zu lassen?“</ref> Nach dem gewitzten Schlagabtausch spricht ''Iago'' beiseite ein Bekenntnis seiner Verschlagenheit und deutet dem Publikum den Plan an, den eitlen ''Cassio'', der auch ''Desdemona'' küsst, als verliebt in die Braut des Feldherrn darzustellen. („Wenn’s doch nur Klistierspritzen wären, da hättst du besser küssen!“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 164-172.</ref> Inzwischen trifft ''Othello'' ein und begrüßt seine Verlobte. („O meine tapfere Soldatin!“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 176.</ref> In die Wiedersehensfreude des verliebten Paares spricht ''Iago'' beiseite sein Versprechen, deren Glück zu verderben. („Doch ''der'' Musik werd’ ich die Saiten lockern.“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 194.</ref> Während sich das Paar zur Zitadelle aufmacht, bekommt ''Iago'' den Auftrag, das Gepäck seines Herrn zu holen, was ihm Gelegenheit gibt, die Fortführung seiner Intrige mit Roderigo zu besprechen. Er überzeugt ihn davon, dass ''Desdemona'' in ''Cassio'' verliebt sei, und begründet dies, indem er ihr eine verdorbene Natur unterstellt, die schon bald ''Othellos'' überdrüssig werde und dann bei ''Cassio'', dem „aalglatten Schlawiner“, sexuelle Abwechslung suche.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 214-238.</ref> ''Roderigo'' will das nicht glauben, er hält sie für „fromm und züchtig“, was ''Iago'' mit derben Worten abtut. („Fromme Fürze. … Wenn sie so fromm und züchtig wär’, hätt’ sie sich nie in den Schwarzen vergafft.“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 1, 241f.</ref> ''Roderigo'' solle nun in der Nacht dem Wache haltenden Leutnant auflauern und einen Streit provozieren. ''Iago'' werde dann zusehen, dass sich der Streit zu Aufruhr und Meuterei entwickelt. Indem ''Cassio'' beim Feldherrn dadurch in Ungnade falle, ermögliche das ''Roderigo'' dann auch bald, die vermeintlich untreue Braut für sich zu gewinnen. Im Schlussmonolog zur ersten Szene frohlockt ''Iago'' über seinen Racheplan.

[Szene 2]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt II, Szene 2: S. 297.--> Die zweite Szene besteht aus nur einem Einzelelement. Ein ''Herold'' tritt auf und verkündet das Ende der Invasionsgefahr durch die türkische Flotte und die bevorstehende Hochzeit von ''Othello'' und ''Desdemona''. Aus diesen Gründen darf jedermann feiern. („Alle Küchen und Keller sind geöffnet.“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 2, 7f.</ref>

[Szene 3]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt II, Szene 3: S. 297–299.--> Die dritte Szene ist ebenfalls in sechs Einzelelemente untergliedert.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 1-10: Othello, Desdemona und Cassio; 11-56: Cassio und Iago mit einem Monolog von Iago (43-56); : 56-247 Alle; 248-316: Iago und Cassio; 317-343 Iagos Monolog; 344-362 Iago und Roderigo mit Iagos Schlussmonolog (363-368).</ref> Zu Beginn erteilt ''Othello'' ''Cassio'' den Befehl, die Wachen zu beaufsichtigen.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 1.</ref> Im folgenden Einzelelement macht ''Iago'' wie gewohnt anzügliche Bemerkungen gegenüber ''Cassio'' und findet heraus, dass dieser keinen Alkohol verträgt. („Ich hab’ nun einmal leider diesen schwachen Punkt.“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 35f.</ref> In einem Zwischenmonolog beschließt ''Iago'' dies auszunutzen. („Wenn ich nur einen Becher in ihn reinbringe …“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 43.</ref> Im langen und komplexen dritten Einzelelement der 3. Szene<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 56-247.</ref> kommt es zum ersten entscheidenden Wendepunkt in der Entwicklung des Dramas. ''Cassio'' hat entgegen seinem Vorsatz doch Wein getrunken. („Bei Gott, die haben mir schon sauber einen reingeschüttet.“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 59.</ref> Gemeinsam mit dem Gouverneur ''Montano'' und seinen Edelleuten befeuert ''Iago'' das Gelage weiter durch das Anstimmen von Trinkliedern.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 63-67.</ref> Als ''Cassio'' völlig betrunken ist, macht er sich gemäß ''Othellos'' Befehl auf, die Wachen zu kontrollieren. ''Iago'' versteht es nun, gegenüber ''Montano'' ein schlechtes Bild des Leutnants zu zeichnen, indem er ihm Trunksucht unterstellt. („… seht nur sein Laster.“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 113.</ref> Währenddessen hat ''Roderigo'' mit dem betrunkenen ''Cassio'' einen Streit angefangen und kommt, verfolgt von ''Cassio'', laut schreiend angerannt. Als ''Montano'' ihn aufzuhalten versucht, greift ''Cassio'' den Gouverneur mit gezogener Waffe an. Wie verabredet beginnt ''Roderigo'' nun ein lautes Geschrei. („Meuterei!“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 146.</ref> Die Wache eilt herbei und der Aufruhr weckt die halbe Stadt, im Nu erscheint auch ''Othello'' mit blankgezogener Klinge, der Gouverneur ist verwundet. („Verdammt, ich blute!“).<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 153.</ref> Der Feldherr ist außer sich. („Wer nur zuckt, der stirbt.“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 163.</ref> Sein machtvolles Auftreten zwingt alle sofort zur Ruhe. In der Haltung eines Richters befragt er die Beteiligten. ''Cassio'' ist unfähig sich zu verteidigen, ''Montano'' verwundet, so antwortet ''Iago'' und stellt die Sache zum Nachteil des Leutnants dar. ''Othello'' degradiert ihn („… nie mehr sei Du bei mir Offizier“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 238.</ref> und befiehlt seinem Fähnrich, dem er vollständig vertraut, die Lage zu beruhigen. Die folgenden Einzelelemente zeigen ''Iago'' und ''Cassio'' im Gespräch. Der gedemütigte ''Cassio'' ist ein leichtes Opfer für die Einflüsterungen des Fähnrichs. Dieser rät ihm, bei ''Desdemona'' um Beistand zu bitten, sie solle ein gutes Wort für ihn einlegen. („Der Rat ist gut.“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 309.</ref> In einem Zwischenmonolog, dem fünften Einzelelement der Szene, fragt sich ''Iago'' verwundert, wieso seine Intrige eigentlich funktioniert. („Und wer kann sagen, ich spiele hier den Schurken?“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 317. Vgl. Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Richard III.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2009, I, 2, 232: „Wurd je ein Weib in solchem Sinn geworben?“</ref> Er plant die Gutmütigkeit ''Desdemonas'' auszunutzen, („Theologie der Hölle!“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello.'' Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 331.</ref> und gibt seinen nächsten Schritt dem Publikum preis, nämlich ''Othello'' weiszumachen, dass seine Frau ihm untreu und in ''Cassio'' verliebt sei. In dem letzten Einzelelement kommandiert er den verprügelten ''Roderigo'' in sein Quartier („Schaff Dich weg.“)<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 362.</ref> Er ist jetzt für den Fähnrich nutzlos, da er sein ganzes Geld aufgebraucht hat. Im Schlussmonolog des zweiten Aktes kündigt er an, nun noch seine Frau ''Emilia'' für seine Intrige einzusetzen.<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 2, 363-368.</ref>

:::„So wird’s getan!
:::Lauheit und Zögern schaden nur dem Plan.“<ref>Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. Zweisprachige Ausgabe. dtv, München 2010, Akt II, 3, 370.</ref>

=== Akt III ===
:Cassio wurde wegen des Angriffes auf den Gouverneur von Othello als sein Stellvertreter entlassen und will seinen Posten wiederhaben. Daher arrangiert er ein Ständchen mit Musikanten vor dem Haus seines Feldherrn, um ihn zu besänftigen, wird aber von dessen Narr abgewiesen. Während Othello mit dem Fähnrich Iago, den er zu seinem neuen Stellvertreter ernannt hat, die Befestigungsanlagen Zyperns inspiziert, sucht Cassio die Nähe von Desdemona, um sie davon zu überzeugen, für ihn bei Othello ein gutes Wort einzulegen. Desdemonas hartnäckiges Eintreten für Cassio macht Othello misstrauisch.
[Szene 1]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt III, Szene 1: S. .--> Die erste Szene hat vier Einzelelemente. Sie spielt am frühen Morgen vor der Residenz ''Othellos'' auf Zypern. Die erste Handlungssequenz zeigt ''Cassio'' vor ''Othellos'' Haus. Er hat Musikanten hergebracht, sie sollen dem neuen Paar ein Hochzeitsständchen darbringen. Aber die Wahl der Musik ist unpassend. ''Othello'' schickt einen Bediensteten, seinen ''Narren'', um die ungebetenen Gäste wegzuschicken, er möchte keine musikalischen Obszönitäten hören. In vollkommener Höflichkeit bezahlt der ''Narr'' die Musiker dafür, dass sie nicht spielen<!-- Anspielung: der Rat von Stratford bezahlte Wanderschauspieler (touring Actors) dafür, nicht zu spielen.--> und gehen. Sie möchten sich bitte in Luft auflösen<!-- Anspielung: Macbeth erklärt, die Hexen hätten sich in Luft aufgelöst.-->.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 1, 1-20.</ref> In der zweiten Einzelelement bittet ''Cassio'', nachdem die Musiker gegangen sind, den ''Narren'' um einen Gefallen. Er gibt ihm ein „bescheidenes Goldstück“<!-- Anspielung: in MWW bezahlt Fenton Miss Quickly für ihre Kuppelei.-->, damit er ''Emilia'' zu ihm schicke.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 1, 20-29.</ref> In dem dritten Einzelelement erscheint ''Iago''. Er ist auf dem Weg zu ''Othello'', der ihn und weitere Edle zu einer Besprechung geladen hat.<!-- Vgl.: Szene 2.--> Der kurze Wortwechsel zwischen beiden deutet an, dass die Szene sich unmittelbar an die Ereignisse der vorangegangenen Nacht anschließt.<ref>Vgl.: das sog. "double time scheme" - Michael Neill (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Oxford Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2006, S. 33–36.</ref> Nachdem er schon den ''Narren'' beauftragt hat, bedrängt ''Cassio'' nun noch ''Iago'', dass er seine Frau zu ihm schickt, damit diese für ihn eine Audienz bei ''Desdemona'' arrangiert. ''Iago'' willigt ein.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 1, 30-41.</ref> Ein viertes Einzelelement beschließt die erste Szene. In ihrer Funktion als Kammerfrau kommt ''Emilia'' aus dem Haus und erzählt Klatsch aus dem Haushalt ihrer Herrin. Othello habe – wohl zu Tisch – mit seiner Gattin über seinen ehemaligen Lieutenant gesprochen und ihr zugesagt, diesen bald wieder in seine alte Stellung einzusetzen. ''Cassio'' insistiert dennoch auf einem Gespräch mit ''Desdemona''. Daraufhin bittet ''Emilia'' ihn ins Haus.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 1, 42-56.</ref>

[Szene 2]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt III, Szene 2: S. .--> Diese kurze Szene zeigt ''Othello, Iago'' und einige Edelleute bei einer militärischen Besprechung in ''Othellos'' Residenz. ''Iago'' nimmt ein Schreiben des Feldherrn in Empfang, das an den Senat von Venedig gerichtet ist und er einem Boten übergeben wird. Dann will der General die Befestigungsanlagen inspizieren.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 2, 1-8.</ref>

[Szene 3]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt III, Szene 3: S. .--> Das erste Einzelelement der dritten – der sogenannten ''Versuchungs-Szene''<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Kommentar zu Akt III, Szene 3, S. 301–306.</ref>, zeigt das diskrete Treffen, das ''Emilia'' für ''Cassio'' mit ''Desdemona'' arrangiert hat. Sie befinden sich in einem Teil der Residenz, wo sie weitgehend ungestört sind. ''Desdemona'' versichert ''Cassio'', sich für ihn bei ihrem Ehemann zu verwenden, und ''Emilia'' sekundiert, dass auch ihr Mann ''Iago'' eine Rehabilitation ''Cassios'' unterstützen werde. ''Desdemona'' erklärt, sie halte die Entlassung des Lieutenants für eine „taktische Distanz“ – um etwa die aufgebrachten Gemüter der Einheimischen wegen des Angriffs auf den Statthalter ''Montano'' zu besänftigen. Letztlich verbürge sie sich für ''Cassios'' Anliegen und setze gar ihr Leben für die Wiederherstellung seiner Position ein.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 3, 1-33.</ref> In dem zweiten Einzelelement der Szene kehren ''Iago'' und ''Othello'' von ihrer Inspektion der Befestigungsanlagen zurück. Als ''Cassio'' sie kommen sieht, stiehlt er sich davon, er will seinem General nicht begegnen. Der Fähnrich bemerkt dies zuerst, ''Othello'' ist sich nicht sicher, er will von ''Iago'' eine Bestätigung seines Eindruckes haben.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 3, 35-41.</ref><ref>Diese Szene ist einer der Hauptanlässe für Honigmann, in seiner Charakteranalyse von Othello eine Sehbehinderung – ''impaired vision'' – des Helden zu vermuten. Vgl.: Ernst A. J. Honigmann (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Arden Shakespeare. Third Series.'' Bloomsbury, London 1997, S. 14–26, insbesondere S. 17f.</ref> Bei ihrem Zusammentreffen spricht ''Desdemona'' ihren Gatten direkt auf ''Cassio'' an. Sie bedrängt ihn, den Lieutenant sofort zu sich zu rufen, und erinnert ''Othello'' daran, dass ''Cassio'' es war, der ihn in die Gesellschaft ihres Vaters ''Brabantio'' eingeführt hat und sein Brautwerber war.<!-- Anmerkung: hier und in Akt III, 3,100 gibt es einen seltsamen Widerspruch zu der Ratlosigkeit Cassios in Akt I, 2,52, wo er überrascht ist von der Nachricht, dass Othello verheiratet ist.--> ''Othello'' ist über das Verhalten seiner Frau zunehmend ungehalten und schickt sie und ''Emilia'' schließlich weg.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 3, 42-90.</ref> In dem dritten Einzelelement gelingt es ''Iago'', bei seinem Herrn Zweifel an der Treue seiner Gattin zu wecken. Er beginnt mit der scheinbar unverfänglichen Frage, ob ''Cassio'' von der Zuneigung ''Othellos'' zu ''Desdemona'' wusste. Er deutet an, er habe zu der Sache einen Hintergedanken, und stachelt dann ''Othellos'' Neugierde an.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 3, 106f: ''Beim Himmel, er macht mein Echo als ob ein Ungeheuer in seinen Gedanken wäre.''</ref> Als der Feldherr seinen Fähnrich auffordert, seine Gedanken auszusprechen, weigert sich ''Iago'' mit der Begründung, es sei die Freiheit der Sklaven, ihre Gedanken für sich zu behalten.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 3, 135f.</ref> Stattdessen räsoniert er über den guten Ruf seines Herrn, das „scharf-äugige Ungeheuer“ der Eifersucht und die Untreue der Ehefrauen. Als ''Othello'' Gewissheit darüber haben will, ob seine Frau ihm treu ist, verspricht ''Iago'' der Sache auf den Grund zu gehen.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 3, 90-276.</ref> ''Desdemona'' tritt auf und erinnert ''Othello'' daran, seiner Pflicht als Gastgeber für ein Fest nachzukommen. ''Othello'' klagt über Kopfschmerzen und seine Frau will ihn mit ihrem Taschentuch die Stirn verbinden. Dabei verliert sie das Tuch.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 3, 277-289.</ref> ''Emilia'' nimmt das verlorene Tuch an sich. Sie will es kopieren und dann ihrer Herrin zurückgeben, die Kopie will sie ihrem Mann geben. ''Iago'' nimmt es ihr ab und offenbart dem Publikum seinen Plan, das Tuch ''Cassio'' unbemerkt zukommen zu lassen.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 3, 290-329.</ref> Im letzten Einzelelement vertieft ''Iago'' das Misstrauen seines Herrn gegenüber seiner Gattin. ''Othello'' befördert Iago zu seinem Stellvertreter.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 3, 330-480.</ref>

[Szene 4]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt III, Szene 4: S. .--> Die vierte Szene hat fünf Einzelelemente und beginnt damit, dass ''Desdemona'' den ''Narren'' beauftragt, ''Cassio'' zu suchen, nachdem sie ihn erfolglos befragt hat. Er antwortet auf ihre Erkundigung nur mit Wortspielen und Gegenfragen.<!--vgl. die Szene - "schick den Narren weg" - mit Feste und Olivia in TN.--> Dann fragt sie ''Emilia'' beiläufig nach ihrem Taschentuch, diese antwortet ausweichend. Sie beruhigt sich mit dem Gedanken, ihr Gatte sei ja ''aus keiner Niedertracht geschaffen''.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 4, 26f.</ref><ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 4, 1-31.</ref> Das zweite Einzelelement spielt in Gegenwart von Emilia. Gleich zu Beginn verlangt ''Othello'' von seiner Frau das Taschentuch, das er ihr einstmals als Unterpfand seiner Liebe gab. Als sie ihm gesteht, es nicht bei sich zu haben, erzählt er ihr eine Geschichte, wie er zu dem Tuch kam. Es sei ein Geschenk seiner Mutter und habe die Kraft, den Gatten in Liebe zu verzaubern. Es sei von einer Sibylle<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004 S. 183. Sh. verwendet den Begriff nicht im übertragenen Sinne, vgl.: ''Taming of the Shrew'', I,2,68 und ''Merchant of Venice'', I,2,98.</ref> im „prophetischen Wahn“ gestickt und der Stoff sei in einer Tinktur gefärbt worden, die sie aus den Herzen von Jungfrauen gewonnen habe.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 4, 69-75.</ref> Mit einem Fluch geht Othello ab und Emilia kommentiert sein Verhalten mit gekränkter Verachtung: ''[Männer] sind alle nur Mägen … wenn sie satt sind, rülpsen sie uns aus.''<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 4, 104f.</ref><ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 4, 32-105.</ref> Im nächsten Einzelelement treffen ''Iago'' und ''Cassio'' ein. ''Cassio'' drängt wieder darauf, dass ''Desdemona'' eine Audienz für ihn bei ihrem Mann arrangiert, aber ''Desdemona'' lehnt ab: das komme ungelegen, weil ''Othello'' zornig sei. ''Iago'' kommentiert das prompt mit der Bemerkung, dass es dafür einen gewichtigen Grund geben müsse.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 4, 106-139.</ref> Das nächste (kurze) Einzelelement schließt mit einem Dialog zwischen ''Desdemona'' und ''Emilia'', in dem beide über die Gründe von ''Othellos'' Zorn rätseln: Staatsgeschäfte oder Eifersucht? Desdemona will ihren Ehemann suchen, um ihm erneut Cassios Anliegen vorzutragen, dieser solle vor der Residenz warten.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 4, 166: ''Cassio, walk here about''. vgl. ''Merry Wives of Windsor'' I,1, 259: ''I had rather walk here, I thank you''.</ref><ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 4, 140-168.</ref> Während ''Cassio'' vor ''Othellos'' Residenz wartet, tritt seine Freundin ''Bianca'' auf. Sie war auf der Suche nach ihm und macht ihm Vorwürfe wegen seiner langen Abwesenheit. Er entschuldigt sich, schützt Beschäftigung vor<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 4, 177, S. 190: ''I have this while with leaden thoughts been pressed.'' - eine Folterpraxis: Gewichte auf die Brust zu legen. vgl. auch: ''Loves Labours Lost'' IV,3,295: ''in leaden contemplation''.</ref> und gibt ihr ein hübsches besticktes Taschentuch mit der Aufforderung, es für ihn zu kopieren, bevor er es zurückgeben muss, denn er wisse nicht, wo es herstammt, habe es bloß in seinem Zimmer gefunden. ''Bianca'' ist eifersüchtig, sie vermutet, er habe eine heimliche Freundin, willigt aber letztlich ein und erwartet ihn bei sich zu Hause.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt III, Szene 4, 169-201.</ref>

=== Akt IV ===
:Auf Othellos Verlangen beschafft Iago Beweise dafür, dass seine Ehefrau ein Verhältnis mit Cassio hat. Iago berichtet, Cassio habe im Traum davon gesprochen, mit Desdemona geschlafen zu haben, bei einer Belauschungsszene scheint Cassio verliebt von Desdemona zu sprechen und Iago schafft es, dass ein wertvolles Verlobungsgeschenk Othellos in den Besitz von Cassio gelangt. Othello ist nun von der Untreue seiner Frau überzeugt und schwört Rache. Iago soll Cassio töten, Othello wird seine Frau in ihrem Ehebett ermorden.
[Szene 1]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt IV, Szene 1: S. 308–210.--> Die erste Szene<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 1, 1-275.</ref> hat sieben Einzelelemente und startet inmitten eines erregten Gespräches zwischen ''Iago'' und ''Othello'', in dem der Fähnrich seinen General glauben macht, ''Cassio'' habe gestanden, eine Nacht mit ''Desdemona'' verbracht zu haben. Der Feldherr gerät in solche Aufregung, dass er im wörtlichen Sinne seine Sprache verliert, nur noch stammelt und dann bewusstlos stürzt.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 1, 1-44.</ref> Beim Eintritt von ''Cassio'' erklärt ''Iago'' ihm diesen Zustand als Epilepsie und berichtet, es sei der zweite Anfall innerhalb kurzer Zeit.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 1, 44-58.</ref> Als ''Othello'' wieder zu sich kommt, arrangiert ''Iago'' eine Belauschungsszene, die seinen Herrn von der Schuld ''Cassios'' überzeugen soll.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 1, 59-92.</ref> Als ''Cassio'' wie erwartet eintritt, beginnt der Fähnrich mit ihm ein Gespräch über ''Bianca'' <!--(vgl. Much ado)--> und bringt ihn dabei mit Späßen zum Lachen, wobei der lauschende ''Othello'' glaubt, ''Cassio'' rede über ''Desdemona''. ''Bianca'' tritt hinzu und gibt ''Cassio'' voller Vorwürfe von Untreue das Taschentuch zurück, das er ihr zum Kopieren gab.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 1, 1-275.</ref> Nach dem Abgang von ''Bianca'' und ''Cassio'' setzen ''Othello'' und ''Iago'' ihr Gespräch vom Beginn der Szene fort. ''Iago'' erinnert seinen Herrn an ''Cassios'' Lachen und daran, dass das Taschentuch, das er nun mit seinen eigenen Augen gesehen hat – oder zu sehen glaubte –, dasselbe sei, das er, ''Othello'', seiner Frau geschenkt hat. ''Othello'' ist außer sich vor Wut – ''ich werde sie in Stücke hacken'' –, aber ''Iago'' schlägt vor, sie in ihrem Bett zu erwürgen.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 1, 167-208.</ref> In dem nun folgenden Einzelelement tritt – in Begleitung von ''Desdemona'' – der Würdenträger ''Ludovico'' mit einer Botschaft des ''Dogen'' auf. Der Feldherr wird zurück nach Venedig beordert und ''Cassio'' zum Statthalter des Senats in Zypern ernannt. Im Laufe eines Wortwechsels voller Missverständnisse schlägt ''Othello'' seine Frau, was bei dem Würdenträger völliges Entsetzen auslöst. Er besteht auf einer Klärung der Sache und einer Entschuldigung ''Othellos''.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 1, 209-257.</ref> Nach dem Abgang von ''Othello'' und ''Desdemona'' vertieft ''Iago'' das Misstrauen des venezianischen Würdenträgers, der nun überzeugt ist, dass sich alle in ''Othello'' getäuscht haben.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 1, 258-275.</ref>

[Szene 2]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt IV, Szene 2: S. 310–312.--> Die zweite Szene hat fünf Einzelelemente<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 2, 1-241.</ref> und heißt ''Bordell-Szene'', weil ''Othello'' die Kammerzofe seiner Ehefrau als eine Kupplerin und Bordellmutter bezeichnet.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 2, 20 und Szenenkommentar S. 310.</ref> Othello befragt Emilia.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 2, 1-23.</ref> ''Othello'' befiehlt ''Desdemona'' zu sich.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 2, 24-30.</ref> Der Feldherr demütigt seine Frau, bezeichnet sie als Ungeziefer und schimpft ''Emilia'' eine ''Pförtnerin der Hölle''.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 2, 31-92.</ref> ''Othello'' geht ab und ''Emilia'' und ''Iago'' treten zu ''Desdemona''. ''Iago'' quält ''Desdemona'' mit Andeutungen ihrer Untreue und wähnt, ein (verborgener) Schurke treibe ein böses Spiel. Dann bagatellisiert er die Situation, sein Herr sei ja bloß wegen Staatsgeschäften verärgert.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 2, 96-172.</ref> ''Iago'' überredet ''Roderigo'' dazu, ''Cassio'' zu ermorden.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 2, 173-241.</ref>

[Szene 3]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt IV, Szene 3: S. 313–314.--> Die kurze dritte Szene heißt ''Weidenlied-Szene'' und bereitet den tragischen Höhepunkt des Stückes vor.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 3, 1-105.</ref> Das erste kurze Einzelelement zeigt den gesamten Hausstand ''Othellos'' zusammen mit seinem Gast, dem venezianischen Gesandten. ''Othello'' begleitet ''Ludovico'' aus dem Haus und weist seine Frau rüde an, zu Bett zu gehen und alles Gefolge wegzuschicken.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 3, 1-8.</ref> In ihrem Schlafgemach hilft ''Emilia'' ihrer Herrin bei ihren Vorbereitungen für die Nacht. In Todesahnung singt ''Desdemona'' den ''Willow Song''.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt IV, Szene 3, 8-105.</ref>

=== Akt V ===
:Der Mordanschlag auf Cassio scheitert, Iago tötet den Attentäter. Nachdem Othello seine Frau ermordet hat, offenbart ihm Emilia, dass der Feldherr ein Opfer von Intrigen war, woraufhin Othello Selbstmord begeht.
[Szene 1]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt V, Szene 1: S. .--> Die erste Szene des fünften Aktes hat fünf Einzelelemente.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 1, 1-129.</ref> In dem ersten Einzelelement verübt ''Roderigo'' im Auftrag ''Iagos'' einen Mordanschlag auf ''Cassio'', beide werden verwundet.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 1, 1-27.</ref> In dem zweiten Einzelelement tritt ''Othello'' auf und wähnt, ''Iago'' habe den Auftrag erfüllt.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 1, 28-36.</ref> Anschließend tritt ''Iago'' hinzu und tötet ''Roderigo''.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 1, 37-65.</ref> ''Iago'' und Edelleute versorgen den verwundeten ''Cassio'', ''Bianca'' tritt hinzu und wird sofort von ''Iago'' verdächtigt, an dem Mordkomplott beteiligt zu sein.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 1, 66-110.</ref> Im letzten Einzelelement tritt ''Emilia'' hinzu und ''Iago'' vertieft seine Vorwürfe gegen ''Bianca''.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 1, 110-129.</ref>

[Szene 2]<!--Szenenkommentar: Balz Engler (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe. Stauffenburg Verlag,
Tübingen 2004, Akt V, Szene 2: S. .--> Die letzte Szene hat acht Einzelelemente und beginnt mit einem Selbstgespräch ''Othellos'' und der berühmten Formulierung: ''Die Sache will’s''.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 2, 1-371.</ref> Zu Beginn der Szene erwürgt ''Othello'' seine Frau,<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 2, 1-85.</ref> ''Emilia'' tritt hinzu und ruft um Hilfe, während ''Desdemona'' stirbt.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 2, 86-126.</ref> ''Emilia'' klagt ''Othello'' an,<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 2, 127-168.</ref> aber ''Iago'' tritt hinzu und tötet seine Frau.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 2, 169-238.</ref> Als ''Emilia'' stirbt,<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 2, 239-253.</ref> bereut ''Othello'' seine Tat<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 2, 254-282.</ref> und tötet sich.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 2, 283-356.</ref> Epilog.<ref>Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, Akt V, Szene 2, 357-371.</ref>

== Literarische Vorlagen und kulturelle Bezüge ==
Die Handlung entwickelte Shakespeare nach der 7. Erzählung der 3. Dekade aus der Sammlung ''Hecatommithi'' des Italieners [[Giambattista Giraldi|Giraldo Cinthio]] (auch ''Cinzio''), einer in ganz Europa bekannten und beliebten [[Novelle]]nsammlung nach dem Vorbild von [[Giovanni Boccaccio|Boccaccios]] ''[[Decamerone]]''. Cinthios Werk wurde 1565 im Original veröffentlicht und erschien 1584 in einer französischen Übersetzung. Eine frühe englische Übersetzung ist nicht überliefert; ob Shakespeare das Original kannte, die Übersetzung ins Französische oder aber eine inzwischen verschollene englische Übersetzung nutzte, ist ungeklärt.

Shakespeare verleiht der Erzählung einen neuen Anfang: Die Ereignisse in Venedig und der Seesturm vor Zypern finden sich nicht in der Vorlage. Auch das Ende der Geschichte wird von Shakespeare verändert; in Cinthios Erzählung versucht der Mohr zunächst, sich der Strafe zu entziehen. In dem eigentlichen Handlungsspiel von den Ränken und Intrigen des gerissenen Schurken folgt Shakespeare jedoch mit Ausnahme gelegentlicher Straffungen und Zuspitzungen relativ genau dem Handlungsverlauf der Vorlage Cinthios.<ref>[[Ulrich Suerbaum]]: ''Der Shakespeare-Führer.'' Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8, 3., rev. Auflage 2015, ISBN 978-3-15-020395-8, S. 347. Siehe auch Sabine Schülting: ''Othello, the Moor of Venice''. In: [[Ina Schabert]]: ''Shakespeare Handbuch.'' Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2, S. 538.</ref>

Einige Stellen in Shakespeares ''Othello'' sind dichter am italienischen Original als in Gabriel Chappuys Übersetzung ins Französische von 1584. Die einzige Person in Cinthios Erzählung, die einen Namen trägt, ist Desdemona; weitere Figuren sind ein boshafter Fähnrich, ein Kapitän und ein Maure. Der Fähnrich begehrt Desdemona und sinnt auf Rache, weil sie ihn zurückweist. In Cinthios Erzählung bereut der Maure die Ermordung seiner Frau jedoch nicht. Er und der Fahnenträger fliehen aus Venedig und werden erst später getötet. Die Moral legt Cinthio der Desdemona in den Mund: Europäische Frauen begingen einen Fehler, wenn sie die heißblütigen, unberechenbaren Männer anderer Nationen ehelichten.

Shakespeare hält sich dagegen in der Ausgestaltung der Charaktere sowie ihrer Beziehungen zueinander und in der Dramatisierung der dem Handlungsverlauf zugrundeliegenden Themen wie Eifersucht, Gutgläubigkeit, Außenseitertum oder Geschlechterrollen und -konflikte nicht an die Vorgaben Cinthios, der seine Geschichte in der Charakterisierung und Moralisierung auf vergleichsweise einfacher Ebene erzählt.<ref>[[Ulrich Suerbaum]]: ''Der Shakespeare-Führer.'' Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8, 3., rev. Auflage 2015, ISBN 978-3-15-020395-8, S. 347. Vgl. auch Sabine Schülting: ''Othello, the Moor of Venice''. In: [[Ina Schabert]]: ''Shakespeare Handbuch.'' Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2, S. 538f. Siehe ebenso [[Michael Dobson (Anglist)|Michael Dobson]] and [[Stanley Wells]]: ''The Oxford Companion to Shakespeare.'' OUP 2001. ISBN 978-0-19-280614-7. Second Edition 2015. ISBN 978-0-19-870873-5, S. 312</ref>

== Datierung ==
[[Datei:Othello title page.jpg|Othello: Titelblatt der ersten gedruckten Quartoausgabe von 1622|mini]]

Die genaue Entstehungsgeschichte des Werkes ist nicht überliefert; mit relativ hoher Sicherheit kann aus heutiger Sicht nur ein Abfassungszeitraum zwischen frühestens 1601 (''terminus a quo'') und spätestens Herbst 1604 (''[[terminus ad quem]]'') rekonstruiert werden. Die meisten Shakespeare-Forscher gehen in diesem Zeitrahmen von einer eher späten Entstehung des Werkes um 1603/4 aus; eine frühere Abfassung um 1601/02, wie sie in der jüngeren Diskussion beispielsweise [[E. A. J. Honigmann]] für wahrscheinlicher hielt, wird dabei jedoch nicht grundsätzlich ausgeschlossen.<ref>Vgl. Michael Neill (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Oxford Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2006, S. 399–403, sowie Norman Sanders (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. New Cambridge Shakespeare.'' Cambridge University Press, Cambridge 2003, S. 1 f. Siehe auch E. A. J. Honigmann (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. The Arden Shakespeare. Third Series. Bloomsbury Publishing, London 1997, S. 344–350. Honigmann wiederum räumt ein, dass er eine frühe Datierung nicht zweifelsfrei nachweisen kann (''„[…] some steps in this reasoning cannot be proved“'', S. 350), sieht jedoch keinerlei zwingende Gründe für eine spätere Datierung (''„[…] no compelling evidence for a later date“'', S. 350). [[Jonathan Bate|Bate]] und Rasmussen hingegen gehen von 1604 als Entstehungsdatum aus, verweisen aber auf frühere Datierungen durch andere Gelehrte. Siehe ''William Shakespeare Complete Works''. The [[Royal Shakespeare Company|RSC]] Shakespeare. Edited by [[Jonathan Bate]] und Eric Rasmussen. McMillan 2007, ISBN 978-0-230-20095-1, S. 2085. Auch Sabine Schülting nimmt 1603/04 als Entstehungsjahr an. Siehe Ina Schabert (Hrsg.): ''Shakespeare Handbuch.'' Kröner, Stuttgart 2009, S. 537.</ref>

Der spätestmögliche Entstehungszeitpunkt ergibt sich aus einer bekannten Hofaufführung von ''Othello'' aus Anlass des [[Allerheiligen]]fests am 1. November 1604. Belegt ist ein Eintrag von Sir [[Edmund Tilney]], dem ''[[Master of the Revels]]'', in seinem Rechnungsbuch (''Accounts Book'') für das Jahr 1604 über eine Aufführung im großen Festsaal (''Banqueting House'') des Palastes in Whitehall an diesem Tag: ''„By the Kings Maiesties plaiers. Hallamas Day being the first of Nouember. A play in the Banketing house at Whithall called the Moor of Venis. [by] Shaxbred [=Shakespeare]“''.<ref>zitiert nach Norman Sanders (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. New Cambridge Shakespeare.'' Cambridge University Press, Cambridge 2003, S. 1. Siehe auch das Quellenzitat in Michael Neill (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Oxford Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2006, S. 399. Die früheren Zweifel an der Authentizität dieses erst im 19. Jahrhundert entdeckten Manuskriptes aus den Hofdokumenten von z.&nbsp;B. Samuel Tannenbaum oder Charles Hamilton werden mittlerweile nahezu ausnahmslos verworfen. Siehe dazu Sander (ebenda, S. 1) und Neill (ebenda, S. 399).</ref>

Wie andere Dramen, von denen eine Hofaufführung überliefert ist, wurde das Werk wahrscheinlich nicht ausschließlich für diesen Zweck geschrieben, sondern zuvor wohl öffentlich aufgeführt. Da die öffentlichen Theater in London von März 1603 bis April 1604 geschlossen waren, wäre demgemäß von einer früheren Aufführungs- und Entstehungszeit spätestens im Frühjahr 1604 oder sogar vor März 1603 auszugehen.<ref>Michael Neill (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Oxford Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2006, S. 399. Siehe zur Aufführungspraxis auch Ina Schabert (Hrsg.): ''Shakespeare Handbuch.'' Kröner, Stuttgart 2009, S. 448. Es kann allerdings nicht mit völliger Sicherheit ausgeschlossen werden, dass zum Zeitpunkt dieser Hofaufführung das Werk noch neu war. Dies wird beispielsweise von Wells und Taylor angenommen; vgl. [[Stanley Wells]] und [[Gary Taylor (Sprachwissenschaftler)|Gary Taylor]]: William Shakespeare: ''A Textual Companion''. Oxford 1987, S. 93.</ref>

Der frühestmögliche Zeitpunkt der Entstehung ist nicht mit gleicher Eindeutigkeit oder Gewissheit durch äußere Zeugnisse bestimmbar, sondern wird in der jüngeren Shakespeare-Forschung vor allem aus textinternen Hinweisen indirekt erschlossen. Verschiedene Details in den exotischen geografischen Beschreibungen in ''Othello'' deuten auf Philemon Hollands Übersetzung der ''Historie of the World'' ''([[Naturalis historia]])'' von [[Plinius der Ältere|Plinius]] und können eigentlich nicht ohne deren Kenntnis geschrieben worden sein. Hollands Übersetzung ist zeitlich ziemlich genau datierbar; der entsprechende Eintrag zur Druckanmeldung im ''[[Worshipful Company of Stationers and Newspaper Makers|Stationers’ Register]]'' wurde 1600 vorgenommen; der Erstdruck erschien 1601 mit einer einleitenden [[Epistel]] Hollands, die auf den ''„Iuniij xij.1601“'' datiert ist. Der sich daraus ergebende ''terminus a quo'' für ''Othello'' ist in der gegenwärtigen Shakespeare-Diskussion weitgehend unstrittig.<ref>Vgl. William Shakespeare: ''Othello''. The Oxford Shakespeare. Oxford Worlds Classics. Edited by Michael Neill. 2006, S. 399. Siehe auch William Shakespeare: ''Othello''. The Arden Shakespeare. Third Series. Edited by E. A. J. Honigmann. 1997, S. 344 f. Für den zwar theoretisch denkbaren Einwand, eine bereits vor 1601 entstandene Fassung von ''Othello'' könne nachträglich verändert worden sein, gibt es textgeschichtlich und editionswissenschaftlich keinerlei Anhaltspunkte.</ref>

Möglicherweise ist die erste Fassung des Stücks bereits kurz danach entstanden; als wesentliche Indizien für eine solche Vermutung werden hauptsächlich mehrere offensichtliche Textechos aus ''Othello'' in dem ersten [[Hamlet (Textgeschichte)#Die frühen Drucke|Quarto-Druck (Q1) von ''Hamlet'']] gesehen, der am 26. Juli 1602 vom James Roberts im ''Stationers’ Register'' angemeldet und 1603 veröffentlicht wurde.<ref>Wells und Taylor halten diese Textechos allerdings für zufällig. Vgl. Stanley Wells und Gary Taylor: William Shakespeare: ''A Textual Companion''. Oxford 1987, S. 126.</ref> Dieser Erstdruck von ''Hamlet'' gilt als sogenanntes ''[[Shakespeares Quartos#Die sogenannten „bad quartos“|bad quarto]]'', das auf einer Mitschrift eines Theaterbesuchers oder einer Gedächtnisrekonstruktion eines Schauspielers beruht. Da die ersten gedruckten Textfassungen von ''Othello'' nach heutigen Erkenntnissen jedoch wahrscheinlich auf Shakespeares eigene Manuskripte zurückzuführen sind, können die Entlehnungen nur in einer Richtung als falsche Erinnerung von jemandem erklärt werden, der beide Stücke kannte; ''Othello'' müsste dementsprechend spätestens im Sommer 1602 entstanden sein. Verschiedene metrische und stilistisch-lexikalische Vergleichsanalysen mit anderen Shakespeare-Stücken weisen im statistischen Durchschnitt ebenfalls auf das Jahr 1602, haben aus prinzipiellen methodischen Gründen jedoch nur eine eingeschränkte Beweiskraft. Honigmann versucht ferner in einer komplexen mehrschrittigen Argumentation aus den unterschiedlichen Besetzungsanforderungen der beiden ersten Textversionen von ''Othello'', die sich aus der Entfernung des ''Willow Song'' (4.3, 30–50 und 52–54) von Desdemona ergeben, im Zusammenhang mit dem Stimmbruch des Schauspieljungen, der diese Rolle spielte, ein Entstehungsdatum im Winter 1601/02 zu rekonstruieren; seine Argumentationskette enthält an mehreren Stellen jedoch ungesicherte spekulative Annahmen, die durch andere hypothetische Überlegungen mit gleicher Wahrscheinlichkeit zwar entkräftet, nicht jedoch zweifelsfrei ausgeschlossen werden können.<ref>Vgl. E. A. J. Honigmann (Hrsg.): William Shakespeare: Othello. The Arden Shakespeare. Third Series. Bloomsbury Publishing, London 1997, S. 344–350. Kritisch dazu Michael Neill (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Oxford Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2006, S. 401–403. Die statistischen Vergleichsanalysen haben methodisch grundsätzlich nur eine begrenzte Aussagekraft, da der Anteil der Vers- und Prosapassagen in den herangezogenen Werken unterschiedlich ist (vgl. Neill, ebenda). Siehe auch Norman Sanders (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. New Cambridge Shakespeare.'' Cambridge University Press, Cambridge 2003, S. 1 f.</ref>

Für eine spätere Datierung der Werkentstehung auf 1603/04 sprechen demgegenüber gewisse zeit- und theatergeschichtliche Begleitumstände sowie mutmaßliche intertextuelle Beziehungen mit anderen Werken, die erst in diesem Zeitraum erschienen sind.

Nach seinem Regierungsantritt 1603 übernahm [[Jakob I. (England)|James I.]] die Schirmherrschaft über Shakespeares Schauspieltruppe.<ref>Vgl. zur Übernahme der vollen Schirmherrschaft über das gesamte Theaterwesen und damit auch Shakespeares Schauspieltruppe durch James I [[Ina Schabert]] (Hrsg.): ''Shakespeare Handbuch.'' Kröner, Stuttgart 2009, S. 102. Siehe auch Michael Neill (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Oxford Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2006, S. 399.</ref> Dokumentiert ist ein besonderes Interesse des neuen Königs an den Auseinandersetzungen zwischen dem [[Osmanisches Reich|Osmanischen Reich]] und den christlichen Mittelmeermächten. Ein erstmals 1591 veröffentlichtes Gedicht des Königs über die Niederlage der Türken in der [[Seeschlacht von Lepanto]] (1571) wurde 1603 nachgedruckt. In diesem Kontext könnte ''Othello'' mit Blick auf die Interessen und den Geschmack des neuen Schirmherren erst 1603 oder kurz vor der Hofaufführung Ende 1604 verfasst worden sein. Die Aufnahme von [[Ben Jonson]]s Maskenspiel ''Blackness'' in das höfische Unterhaltungsprogramm im Winter 1604/1605 deutet ebenso auf die Faszination, die dunkelhäutige exotische Figuren auf die neue Königin und ihre Hofkreise damals ausübten; der Mohr als Protagonist in Shakespeares Werk hätte auch in dieser Hinsicht dem Publikumsinteresse am Hof zu dieser Zeit entsprochen.<ref>Vgl. Michael Neill (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Oxford Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2006, S. 399 f. Jonsons Maskenspiel, eine afrikanische [[Fantasy]], entstand auf besonderen Wunsch von Queen Anne (vgl. ebenda).</ref> Ein möglicher Bezug auf ''Othello'' im ersten Teil von [[Thomas Dekker (Dramatiker)|Dekkers]] und [[Thomas Middleton (Schriftsteller)|Middletons]] ''The Honest Whore'', das 1604 uraufgeführt und am 9. November des Jahres im ''Stationers’ Register'' eingetragen wurde, kann darüber hinaus als Hinweis auf die Neuheit und Aktualität von Shakespeares Stück in diesem Zeitraum gesehen werden, würde jedoch eher eine Entstehungszeit bereits im Verlauf des Jahres 1603 nahelegen.<ref>Vgl. Michael Neill (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Oxford Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2006, S. 400. Die entsprechende Textpassage ''„more savage than a barbarous Moor“'' aus ''The Honest Whore'' (I.1.37) ist jedoch nicht spezifisch genug, um mit Sicherheit einen eindeutigen Bezug auf ''Othello'' nachweisen zu können. Vgl. Norman Sanders (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. New Cambridge Shakespeare.'' Cambridge University Press, Cambridge 2003, S. 2.</ref>

In der jüngeren Diskussion werden ebenfalls Ähnlichkeiten zwischen ''Othello'' und Shakespeares Komödie ''[[Maß für Maß]]'' thematisiert, die einen gleichen Entstehungszeitraum vermuten lassen. Als Vorlage für verschiedene Handlungselemente greift Shakespeare in beiden Werken auf [[Giambattista Giraldi|Giraldo Cinthios]] Erzählsammlung ''Gli Hecatommithi'' (um 1565) zurück; auffällig ist ferner die Verwendung des Namens „Angelo“ sowohl für den Protagonisten in ''Maß für Maß'' als auch den „Signor Angelo“ aus dem Botenbericht des Seemanns in ''Othello'' (1.3, 16). Für den 26. Dezember 1604 ist eine Hofaufführung von ''Maß für Maß'' belegt; eine Entstehung dieses Werkes zwischen 1603 und 1604 gilt als wahrscheinlich. Eine gleichzeitige Arbeit Shakespeares an beiden Stücken ist durchaus denkbar und würde die Annahme stützen, dass es sich bei ''Othello'' um die erste jakobäische Tragödie Shakespeares handeln könnte.

Der Name „Angelo“ taucht gleichfalls in Richard Knolles’ geschichtlichem Bericht ''The Generall Historie of the Turkes'' auf. Knolles erwähnt in seiner ausführlichen Schilderung der [[Eroberung Zyperns durch die Osmanen 1570/71|Auseinandersetzungen zwischen den Venezianern und den Türken]] vor der Belagerung von [[Nikosia]] 1570 einen Befehlshaber der venezianischen Streitkräfte namens „Angelus Sorianus“ („Angelo Soriano“). Der Botenbericht in ''Othello'' stimmt dabei offenbar in verschiedenen Details vor allem im Hinblick auf die Taktik der türkischen Flotte mit den Angaben von Knolles überein und deutet darauf hin, dass Shakespeare diese Darstellung der historischen Ereignisse vor der Abfassung von ''Othello'' bekannt gewesen sein dürfte. Knolles’ Werk, das James&nbsp;I. gewidmet wurde, ist in einer einleitenden Epistel datiert auf ''„the last of September, 1603“'' und würde damit Ende 1603 als frühestmöglichen Entstehungszeitraum für ''Othello'' belegen. Allerdings sind die Entsprechungen nicht präzise oder umfangreich genug für einen zweifelsfreien Nachweis der Nutzung von Knolles’ Werk als Vorlage für ''Othello''. Es ist zudem möglich, dass Shakespeare ''The Generall Historie'' bereits vor der Drucklegung im September 1603 als privates handschriftliches Manuskript zugänglich war.<ref>Vgl. Michael Neill (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Oxford Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2006, S. 400 f. Siehe auch Norman Sanders (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. New Cambridge Shakespeare.'' Cambridge University Press, Cambridge 2003, S. 2.</ref>

== Textgeschichte ==

[[Datei:First Folio, Shakespeare - 0817.jpg|Othello: Erste Folioausgabe von 1623|mini]]

Wie bei allen anderen Werken Shakespeares ist ein Originalmanuskript des Stückes nicht überliefert. Für moderne Herausgeber gehört ''Othello'' zu den schwierigsten Werken, da zwei frühe Druckversionen existieren, die deutliche Unterschiede aufweisen, wobei weder die Beziehung der beiden Druckfassungen zu Shakespeares [[Autograph]] noch ihr Verhältnis zueinander sich eindeutig klären lässt.

Das Stück erschien erstmals 1622 einzeln im Druck als [[Shakespeares Quartos|Quartoausgabe]] (Q), der nach Ansicht verschiedener Editoren möglicherweise einer Abschrift von Shakespeares eigenem Manuskript zugrunde lag. Ein Jahr später wurde das Werk gesammelt in der [[Shakespeares Folio|Folioausgabe]] von 1623 (F) erneut gedruckt. Grundlage für diesen Druck war eventuell eine eigene Abschrift Shakespeares eines von ihm überarbeiteten Manuskriptes. Je nach Edition galten beide Druckfassungen lange Zeit gleichzeitig als verlässliche Quellen, obwohl die beiden Versionen erheblich voneinander abweichen.

Die einzelnen Varianten sind zwar an zahlreichen Stellen nicht substantiell, summieren sich jedoch auf über 1000 Stellen, was etwa einem Drittel des Gesamtextes entspricht. Darüber hinaus enthält (F) etwa 150 Zeilen, die in (Q) fehlen, während (Q) umgekehrt etwa ein Dutzend Zeilen aufweist, die nicht in (F) enthalten sind.<ref>Vgl. [[Ulrich Suerbaum]]: ''Der Shakespeare-Führer.'' Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8, 3., rev. Auflage 2015, ISBN 978-3-15-020395-8, S. 3447f. und Sabine Schülting: ''Othello, the Moor of Venice''. In: [[Ina Schabert]] (Hrsg.): ''Shakespeare Handbuch.'' Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2, S. 537f. Siehe ebenso [[Stanley Wells]] und [[Gary Taylor (Sprachwissenschaftler)|Gary Taylor]]: ''William Shakespeare: A Textual Companion.'' Oxford University Press, Oxford 1987, korrigierte Neuauflage 1997, ISBN 978-0-393-31667-4, S. 476f. und [[E. A. J. Honigmann]] (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Arden Shakespeare. Third Series.'' Bloomsbury Publishing, London 1997, ISBN 978-1-903436-45-5, S. 351f.</ref>

In den zusätzlichen Zeilen der Folioausgabe von 1623 finden sich eine Reihe durchaus bedeutenderer Ergänzungen; so beispielsweise Roderigos Bericht über die heimliche Flucht Desdemonas (I, i, 122–138) oder Zusätze in Othellos Text, die seine Sorge um Desdemonas eheliche Treue in differenzierter Form zum Ausdruck bringen (z.&nbsp;B. III, iii, 388–395). Die Foliofassung von 1623 enthält ebenso im Gegensatz zur ersten Quartoausgabe Desdemonas ''Willow Song'' (IV, iii, 30–51, 53–55, 58–61) sowie Emilias protofeministische Kritik (IV, iii, 84–101) und ihre Verurteilung von Othello und Jago (V, ii, 192–200).

Durch diese Ergänzungen in (F) wird der pessimistische Grundton des Stückes teilweise zurückgenommen und die Rolle Desdemonas passiver und tugendhafter oder unterwürfiger gezeichnet als in (Q). Desdemonas offenes Bekenntnis zu ihrer Sexualität in der Szene vor dem Senat in dem ersten Quartodruck wird in der Folioausgabe gestrichen und durch weniger anstößige Formulierungen ersetzt (z.&nbsp;B. I, iii, 250); ebenso entfallen zahlreiche Flüche oder vulgäre Ausdrücke in der Foliofassung, wahrscheinlich als Reaktion auf den ''Profanity Act'' von 1606, der Flüche auf der Bühne verbot.<ref>Vgl. Sabine Schülting: ''Othello, the Moor of Venice''. In: [[Ina Schabert]] (Hrsg.): ''Shakespeare Handbuch.'' Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2, S. 537f. Vgl. zu den Text- und Bedeutungsunterschieden auch ausführlicher die allerdings teilweise eher hypothetischen Analysen und Deutungen von E. A. J. Honigmann (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. The Arden Shakespeare. Third Series. Bloomsbury Publishing, London 1997, ISBN 978-1-903436-45-5, S. 351–354, und Norman Sanders (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. New Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2003, ISBN 978-0-521-53517-5, S. 203–215.</ref>

Im Gegensatz zu früheren Editoren gehen heutige Herausgeber im Großen und Ganzen davon aus, dass keine der beiden frühen Druckfassungen unmittelbar auf ein zuverlässiges autographes oder autornahes Manuskript zurückgeführt werden kann, und nehmen zumeist an, dass (F) nach einem handschriftlich veränderten, teilweise verbesserten und ergänzten, teilweise aber auch entstellten Exemplar von (Q) gesetzt wurde.<ref>Vgl. Ulrich Suerbaum: ''Der Shakespeare-Führer''. Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8, 3., rev. Auflage 2015, ISBN 978-3-15-020395-8, S. 348. Siehe auch Stanley Wells und Gary Taylor: ''William Shakespeare: A Textual Companion''. Oxford University Press, Oxford 1987, korrigierte Neuauflage 1997, ISBN 978-0-393-31667-4, S. 477f.</ref>

Beim gegenwärtigen Stand der Shakespeare-Forschung liefert keine der verschiedenen bislang veröffentlichten Theorien über das Zustandekommen der beiden unterschiedlichen ersten Druckausgaben eine letztlich schlüssige und alle relevanten Tatbestände zweifelsfrei erklärende oder berücksichtigende, gesicherte Erkenntnis über die Beziehung zu Shakespeares eigenhändigem Manuskript. Alle in dieser Hinsicht bislang vorliegenden Erklärungsansätze basieren an entscheidenden Stellen in ihrer jeweiligen Argumentation auf rein hypothetischen Annahmen, die empirisch nicht eindeutig verifizierbar sind und sich durch gegenläufige, gleichwohl mögliche oder wahrscheinliche Vermutungen entkräften lassen.

So wird von heutigen Shakespeare-Forschern zum Teil gleichermaßen aus guten Gründen die frühere These der Existenz eines einzigen autoritativen Urmanuskripts Shakespeares aufgegeben zugunsten der Annahme einer von Shakespeare selbst möglicherweise bewusst intendierten oder konzipierten Gestaltung verschiedener Fassungen des Stückes für unterschiedliche Zwecke oder Aufführungsanlässe bzw. Aufführungszeiten.<ref>Vgl. dazu ausführlich beispielsweise Michael Neill (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Oxford Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2006, ISBN 978-0-19-953587-3, S. 405–433. Siehe auch [[Sonja Fielitz]]: ''Othello''. Kamp, Bochum 2004, S. 141.</ref>

Heutige Herausgeber veröffentlichen daher in der Regel [[Kollation (Philologie)|kollationierte]] Ausgaben und entscheiden von Fall zu Fall an den abweichenden Stellen nach eigenem Ermessen, welche der Lesarten von (Q) oder (F) sie übernehmen. Die Druckfassung des ''Second Quarto'', die Augustine Mathewes 1630 für Richard Hawkins druckte, ist dagegen für die heutige Diskussion editorischer Details unerheblich.<ref>Vgl. zu den unterschiedlichen hypothetischen Theorien über das Zustandekommen von Q und F sowie deren Beziehung und Unterschiede die ausführliche Darstellung bei E. A. J. Honigmann (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. The Arden Shakespeare. Third Series. Bloomsbury Publishing, London 1997, ISBN 978-1-903436-45-5, S. 351–367, und Norman Sanders (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello''. New Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2003, ISBN 978-0-521-53517-5, S. 203–217. Siehe zur modernen Editionspraxis beispielsweise die Ausführungen von Stanley Wells und Gary Taylor: ''William Shakespeare: A Textual Companion''. Oxford University Press, Oxford 1987, korrigierte Neuauflage 1997, ISBN 978-0-393-31667-4, S. 476–478, oder Ulrich Suerbaum: ''Der Shakespeare-Führer''. Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8, 3., rev. Auflage 2015, ISBN 978-3-15-020395-8, S. 348. Vgl. auch [[Sonja Fielitz]]: ''Othello''. Kamp, Bochum 2004, S. 138 ff.</ref>

== Rezeptionsgeschichte und Werkkritik ==
Obwohl das Werk, das entstehungsgeschichtlich zwischen ''[[Hamlet]]'' und ''[[König Lear|King Lear]]'' liegt, von seinen Kritikern und Interpreten einhellig zu den [[Shakespeares Werke#Tragödien|Großen Tragödien]] Shakespeares gezählt wird, nimmt es dennoch eine Sonderstellung ein. Zwar liegt auch den anderen Tragödien Shakespeares kein einheitliches Modell zugrunde; allerdings wird in der Werkkritik spätestens seit dem Anfang des 19. Jahrhunderts ''Othello'' vornehmlich von seiner Andersartigkeit her aufgenommen. So unterschiedlich die Kritiken und Interpretationen im Einzelnen auch ausfallen, so findet sich zumindest in neueren Kritiken dennoch vorrangig das Bemühen, die Besonderheiten dieses Stückes genauer zu definieren und zu erläutern. Von zahlreichen Kritikern wird dabei die Andersartigkeit des Stückes weniger als Auszeichnung denn als Beschränkung begriffen, ohne jedoch ernsthaft zu bestreiten, dass ''Othello'' zweifellos den ''Great Tragedies'' zuzurechnen ist.<ref>[[Ulrich Suerbaum]]: ''Der Shakespeare-Führer.'' Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8, 3., rev. Auflage 2015, ISBN 978-3-15-020395-8, S. 347f. Vgl. auch [[Michael Dobson (Anglist)|Michael Dobson]] and [[Stanley Wells]]: ''The Oxford Companion to Shakespeare.'' OUP 2001. ISBN 978-0-19-280614-7. Second Edition 2015. ISBN 978-0-19-870873-5, S. 314f.</ref>

In den ersten beiden Jahrhunderten seiner Wirkungsgeschichte wurde ''Othello'' demgegenüber noch nicht so sehr in seiner Sonderrolle gesehen, sondern eher als Inbegriff der dramatischen Kunst Shakespeares schlechthin verstanden. Kaum ein anderes Werk Shakespeares erfreute sich in der Entstehungsepoche so großer Beliebtheit und wurde so kontinuierlich zumeist im Originaltext auf die Bühne gebracht und gefeiert wie ''Othello''.

Das Stück wurde nicht nur in den beiden Häusern der [[Lord Chamberlain’s Men|King’s Men]], dem [[Globe Theatre|Globe]] und dem [[Blackfriars Theatre|Blackfriars]], wiederholt aufgeführt, sondern auch am Königshof bei besonderen Anlässen häufiger als andere Stücke dargeboten. In der [[Stuart-Restauration|Restaurationszeit]] gehörte das Werk zu den wenigen Stücken des [[elisabethanisches Theater|elisabethanischen Theaters]], das ohne einschneidende Bearbeitungen oder Veränderungen in das Repertoire aufgenommen wurde. Im Gegensatz zu anderen Werken entsprach das Stück weitgehend den [[Klassizismus (Literatur)|neoklassizistischen]] Vorstellungen von den [[Drei Aristotelische Einheiten|drei Einheiten]] und enthielt mit der Titelfigur, die als exotischer, aristokratischer und militärischer Held dargestellt wurde, einen für die Restaurationszeit idealen Tragödienhelden. Selbst Kritiker wie [[Thomas Rymer]], die Othello als Beispiel der überholten Primitivkultur des elisabethanischen Dramas ansahen, konnten nicht umhin, anzuerkennen, dass das Werk für die meisten Zeitgenossen vor allen anderen Tragödien („''above all other Tragedies on our Theatres''“) rangierte.<ref>[[Ulrich Suerbaum]]: ''Der Shakespeare-Führer.'' Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8, 3., rev. Auflage 2015, ISBN 978-3-15-020395-8, S. 349. Siehe auch [[Beate Neumeier]]: ''The Tragedy of Othello the Moor of Venice''. In: ''Interpretationen – Shakespeares Dramen''. Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 978-3-15-017513-2, S. 289f. Ebenso Sabine Schülting: ''Othello, the Moor of Venice''. In: [[Ina Schabert]]: ''Shakespeare Handbuch.'' Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2, S. 543. Ungeachtet dieses Zugeständnisses kam Rymers frühe Kommentierung des Werkes jedoch insgesamt einem vernichtenden Verriss gleich: Noch eindeutig dem klassizistischen Regelpostulat seiner Zeit verpflichtet, begriff er die ''fable''des Dramas als lebensfern und „höchst unwahrscheinliche Lüge“, die in grundlegenden Mängeln der Handlungsführung und Figurenzeichnung resultiere. Die poetische Gerechtigkeit bleibe völlig aus; die unschuldige Desdemona verliere am Ende ihr Leben wegen der Nichtigkeit eines verloren gegangenen Taschentuches. Auch die Verbindung des schwarzen Othello mit der weißen Desdemona verstoße wegen der Unvereinbarkeit der Rassen gegen den dramatischen Grundsatz der Wahrscheinlichkeit; zudem wäre ein Schwarzer in keinem Falle zum Oberbefehlshaber des venezianischen Heeres ernannt worden. Die Figur des Iago sei gleichermaßen unerträglich und vollständig lebensfern gestaltet. Vgl. dazu eingehend [[Sonja Fielitz]]: ''Othello''. Kamp, Bochum 2004, S. 89–92.</ref>

Während im 18. Jahrhundert vor allem Othellos Rolle als romantischer Liebhaber im Vordergrund stand, wurde das Stück im 19. Jahrhundert verstärkt als [[Melodram (Theater)|Melodrama]] gespielt. Galt Jago bis dahin vorrangig als eindimensionaler Bösewicht und amoralischer Gegenspieler gegenüber den Kräften der sozialen Ordnung und des [[Ehrenkodex]]es, so wurde seine Rolle nun stärker psychologisch ausdifferenziert. Othello als Titelheld wurde in der Kritik und auf der Bühne ebenfalls in gewandelter Form mehrdimensional rezipiert, aber bis in die letzten Jahrzehnte des 20. Jahrhunderts weitgehend ungebrochen in eine [[Rassismus|rassistisch]] geprägte Forschungs- und Theatertradition eingebettet.<ref>Vgl. Sabine Schülting: ''Othello, the Moor of Venice''. In: [[Ina Schabert]]: ''Shakespeare Handbuch.'' Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2, S. 543f. Vgl. ebenso [[Ulrich Suerbaum]]: ''Der Shakespeare-Führer.'' Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8, 3., rev. Auflage 2015, ISBN 978-3-15-020395-8, S. 349f. Siehe im Einzelnen dazu auch [[Beate Neumeier]]: ''The Tragedy of Othello the Moor of Venice''. In: ''Interpretationen – Shakespeares Dramen''. Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 978-3-15-017513-2, S. 289ff.</ref>

[[Datei:Edmund Kean as Othello.jpg|mini|Edmund Kean mit dunkel geschminktem Gesicht als Othello]]

''Othello'' gehörte im England des 17. und 18.&nbsp;Jahrhunderts zu den beliebtesten Shakespeare-Stücken. [[Samuel Johnson]] als einer der einflussreichsten Vertreter der Literaturkritik des 18. Jahrhunderts beispielsweise war der Ansicht, dass ''Othello'' als dramatisches Werk für sich spreche und keiner Interpretation durch die Literaturkritiker bedürfe. Er rühmte vor allem die Zeichnung der Charaktere und lobte die abwechslungsreiche und spannende Handlungsführung; die von anderen Kritikern teilweise beanstandete Unwahrscheinlichkeit des Intrigenspiels Jagos betrachtete er als künstlerisch geschickt oder natürlich (''artfully natural'').<ref>Vgl. [[Ulrich Suerbaum]]: ''Der Shakespeare-Führer.'' Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8, 3., rev. Auflage 2015, ISBN 978-3-15-020395-8, S. 349f.</ref>

Die positive Aufnahme und Wertschätzung des Werkes durch die tonangebenden Vertreter der Literaturkritik und Deutung blieb bis weit in das 20. Jahrhundert ungebrochen. So betonte beispielsweise [[Andrew Cecil Bradley]], dessen Ansatz des ''character criticism'' die Shakespeare-Forschung seit Beginn des 20. Jahrhunderts über lange Zeit maßgeblich prägte, die tragische Größe der Titelfigur des Dramas. Zugleich vertrat er in seiner „''lecture''“ über ''Othello'' die Auffassung, dieser sei die „bei weitem romantischste Figur unter Shakespeares Helden“ („''by far the most romantic figure among Shakespeare’s heroes''“). Bradley zufolge tötet Othello Desdemona nicht aufgrund seiner Eifersucht; vielmehr führt die nahezu übermenschliche Gerissenheit Jagos ihn nach Bradleys Auffassung zu einer Überzeugung, die jeder gewonnen hätte, der wie Othello an die Ehrlichkeit und Aufrichtigkeit („''honesty''“) glaubt.<ref>Vgl. dazu [[Sonja Fielitz]]: ''Othello''. Kamp, Bochum 2004, S. 95–97, und Horst Priessnitz: ''“Haply, For I Am Black …”: Politische Aspekte in den „Othello“-Bearbeitungen von Donald Howard, Paul Ableman und Charles Marowitz''. In: Horst Priessnitz (Hrsg.): ''Anglo-amerikanische Shakespeare-Bearbeitungen des 20. Jahrhunderts.'' Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1980, ISBN 3-534-07879-9, S. 307.</ref>

Nicht immer war jedoch die Bewunderung des Publikums so groß: das französische Publikum um 1800 lehnte das Stück vehement ab, obwohl es der Übersetzer [[Jean-François Ducis]] bei der Übertragung entschärft hatte und ein wahlweise zu verwendendes [[Happy End]] geschrieben hatte. Die [[Romantik]] dagegen fand Zugang zu dem tragischen Stück, wie entsprechende Vertonungen und Gemälde (u.&nbsp;a. von [[Eugène Delacroix]], [[Alexandre-Marie Colin]], [[Robert Alexander Hillingford]]) zeigen.

In der weiteren Rezeptionsgeschichte des Werkes trennten sich die Wege der Kritik und des Theaters. Auf der Bühne hat das Werk über die Zeit hinweg seine Beliebtheit als Drama sowohl bei den Theatermachern als auch beim Publikum behalten. Vor allem die Intensität der emotionalen Wirkung des Stückes gilt bis heute als kaum zu übertreffen, sowohl im Hinblick auf das Mitempfinden oder Mitleiden mit den Hauptfiguren Othello und Desdemona als auch im Hinblick auf die schreckliche Faszination der Gestalt des Jago. Die auf der Bühne dargestellten Leidenschaften und Aktionen sind aus der Perspektive der Theaterbesucher gesehen zwar extrem, vermindern aber nicht die Betroffenheit oder auch die wiedererkennende Vertrautheit mit menschlichen Grundphänomenen wie Eifersucht, Besitz- oder Herrschaftsansprüchen in der Liebe sowie die Gefahren eines absoluten Vertrauens oder der Akzeptanz und Fremdheit in einer Gesellschaft. Auch die Machenschaften Jagos lassen sich von den Zuschauern stets aufs Neue als Spielformen des alltäglichen Bösen begreifen.

[[Datei:Edwin Booth as Iago crop.jpg|mini|Edwin Booth als Jago]]

Die perfekte Dramaturgie der einsträngigen und trotz der zahlreichen Wendungen überschaubaren Handlung sorgt dafür, dass das Bühnengeschehen als spannend erlebt wird. Wie auch in anderen Stücken Shakespeares wird der Zuschauer ins Vertrauen gezogen und weiß in der Regel mehr als die dramatischen Figuren selbst. So dienen Jagos [[Monolog]]e dazu, die Zuschauer über dessen Pläne zu informieren. Die Informationsstrategie, die Shakespeare in diesem Werk verfolgt, vermittelt dem Zuschauer aber nicht wie in vielen seiner Komödien ein sicheres Besserwissen oder Vorherwissen, da Jago ein wenig vertrauenswürdiger Informant ist. Der Zuschauer wird zwar zum Mitwisser seiner Pläne und Absichten, muss sich aber mit seinen Motiven sowie seiner Charakterisierung der anderen dramatischen Figuren immer wieder kritisch oder fragend auseinandersetzen.

Mit dem umfangreichen Part Jagos gehört ''Othello'' zu den wenigen Shakespearedramen mit zwei gleichgewichtigen Männerrollen; zahlreiche berühmte Schauspieler des englischsprachigen Theaters von [[Thomas Betterton]], [[David Garrick (Schauspieler)|David Garrick]] oder [[Edmund Kean]] bis hin zu [[Edwin Booth]], [[Laurence Olivier]] und [[John Gielgud]] oder [[Paul Scofield]], um nur einige zu nennen, haben eine der beiden Rollen oder oftmals auch beide Rollen gespielt.<ref>Vgl. [[Ulrich Suerbaum]]: ''Der Shakespeare-Führer.'' Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8, 3., rev. Auflage 2015, ISBN 978-3-15-020395-8, S. 350f. Siehe auch [[Michael Dobson (Anglist)|Michael Dobson]] and [[Stanley Wells]]: ''The Oxford Companion to Shakespeare.'' OUP 2001. ISBN 978-0-19-280614-7. Second Edition 2015. ISBN 978-0-19-870873-5, S. 314f. Vgl. auch detailliert zur Aufführungs- und Bühnengeschichte des Werkes die Angaben in der Einleitung von [[E. A. J. Honigmann]] in: E. A. J. Honigmann (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Arden Shakespeare. Third Series.'' Bloomsbury Publishing, London 1997, ISBN 978-1-903436-45-5, S. 90–102.</ref>

Othello wurde in Theateraufführungen und Kinofassungen, so etwa von [[Orson Welles]] [[Orson Welles’ Othello|1952]] und von [[Laurence Olivier]] [[Othello (1965)|1965]] mit schwarzgemaltem Gesicht gespielt. Solches [[Blackface|Blackfacing]] war jahrhundertelang Tradition im Theater und wird erst seit einigen Jahren problematisiert.<ref>Susanne Stehle: ''Die Macht des Kostüms. Zur textilen Verkörperung der Bühnen-Figur''. transcript, Bielefeld 2023, ISBN 978-3-8376-6475-1, S. 202 f.</ref> Doch früh wurde die Rolle auch mit dunkelhäutigen Schauspielern besetzt. [[Heinrich Heine]] spottete 1824 in der [[Die Harzreise|''Harzreise'']], künftig werde man auch die Rollen von Frauen auf Abwegen, Dummköpfen und betrogenen Ehemännern mit Menschen mit eben diesen Eigenschaften besetzen, „die man alle drei nicht erst aus [[Afrika]] zu verschreiben braucht“.<ref>Heinrich Heine: [https://www.gutenberg.org/files/24249/24249-h/24249-h.htm ''Die Harzreise''] im [[Project Gutenberg]], S. 62.</ref> 1930 spielte der [[Afroamerikaner|afroamerikanische]] Schauspieler [[Paul Robeson]] in London den Othello, und wurde von einem ebenfalls dunkelhäutigen Schauspieler kritisiert: „He did not have to act“. In seinem Verständnis war die Aufgabe des Schauspielers darauf reduziert, „eine bestimmte [[Physiognomie]] oder [[Hautfarbe]] darzustellen“.<ref>Susanne Stehle: ''Die Macht des Kostüms.'' transcript, Bielefeld 2023, S. 203.</ref>

In der jüngeren literaturwissenschaftlichen oder literaturkritischen Rezeption und Auseinandersetzung mit dem Werk finden sich seit dem ausgehenden 20. Jahrhundert unter dem Einfluss [[Postkolonialismus|postkolonialer]] Kritik vor allem seit den 1980er Jahren verschiedene Versuche, die rassistische Tradition der Interpretation des Werkes zu durchbrechen, was in der Folge zu völlig unterschiedlichen Neudeutungen des Werkes geführt hat. In aktuelleren Bühnenaufführungen wurden in ähnlicher Ausrichtung teilweise sämtliche Rollen des Stückes mit schwarzen Schauspielern besetzt, um die schwarz-weiße Binarität zu hinterfragen, so beispielsweise in den Inszenierungen von Charles Marowitz 1972 und von H. Scott 1989/90. In der Hamburger Inszenierung des Stückes von [[Peter Zadek]] wurde 1976 die Rolle des Othello als grotesker „Bilderbuchmohr“ gespielt, um derart auf die Strategien der [[Stereotyp]]isierung in der Aufführung selbst hinzuweisen.<ref>Vgl. Sabine Schülting: ''Othello, the Moor of Venice''. In: [[Ina Schabert]]: ''Shakespeare Handbuch.'' Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2, S. 544f. Siehe dazu auch detailliert [[Beate Neumeier]]: ''The Tragedy of Othello the Moor of Venice''. In: ''Interpretationen – Shakespeares Dramen''. Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 978-3-15-017513-2, S. 289ff.</ref>

Ebenso wird in verschiedenen neueren Interpretationen und Kritiken des Stückes der Blick auf die Darstellung der Geschlechterrollen und -konflikte gelenkt, mit wiederum völlig unterschiedlichen Ausdeutungen. Einerseits wird Desdemonas Verhalten beispielsweise von [[Dympna Callaghan]] in ihrer Analyse als emanzipatorische Überschreitung der traditionellen Geschlechtergrenzen der elisabethanischen Zeit in mehrfacher Hinsicht gedeutet. So habe Desdemona sich gegen den Willen ihres Vaters mit Othello verbunden, dem Mann ihrer Wahl, zu dessen Werbung sie selbst den Anstoß gegeben habe. Darüber hinaus richte sich ihr Begehren auf einen Außenseiter der Gesellschaft; Desdemona erweise sich dabei als eine selbstbewusste töchterliche Verfechterin der weiblichen Eigenständigkeit in der Partnerwahl.

In der [[Feministische Philosophie|feministisch]] orientierten jüngeren Literaturkritik werden demgegenüber unter dem Einfluss der ''[[Gender Studies]]'' die [[Misogynie|misogynen]] Implikationen eines dualistischen Frauenbildes in Shakespeares Werk hervorgehoben, in dem Desdemonas Sinnlichkeit von Anfang an die mögliche Wandlung von ''saint to whore'' (von der Heiligen zur Hure) impliziere. Jagos Kennzeichnung und Aburteilung Desdemonas als ''general’s general'' verweise in diesem Zusammenhang auf die kulturelle Angst vor dem Zusammenbruch der traditionellen Geschlechterdifferenzen und damit auf die Notwendigkeit, Desdemona endgültig zum Schweigen zu bringen; Desdemonas wie auch Emilias Verstoß gegen die Gebote der weiblichen Keuschheit und des weiblichen Gehorsams müsse in Shakespeares Drama daher als Angriff auf die Grundfeste der Gesellschaft unbarmherzig geahndet werden.<ref>Siehe dazu detailliert [[Beate Neumeier]]: ''The Tragedy of Othello the Moor of Venice''. In: ''Interpretationen – Shakespeares Dramen''. Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 978-3-15-017513-2, S. 296–307.</ref>

Diese veränderte Ausrichtung in den jüngeren Deutungs- und Analyseansätzen seitens des ''postcolonialism'' und des ''feminism'' hat seit Ende des 20. Jahrhunderts ebenso zu einer Verschiebung der Akzentuierungen in den neueren Inszenierungen des Stückes geführt. So wird etwa in heutigen Inszenierungen Desdemona eine aktivere Rolle zugedacht, als der Text es ursprünglich nahelegte. Zeilen, in denen Desdemona nach heutigem Verständnis als besonders schwach oder unterwürfig erscheint, werden ausgeblendet; modernere Inszenierungen des ''Othello'' beginnen zudem vorzugsweise mit Desdemonas Flucht aus dem Haus ihres Vaters hin zu Othello. In einer Aufführung des ''National Theatre'' 1997/98 unter der Regie von [[Sam Mendes]] reagiert Desdemona sogar mit einem körperlichen Angriff auf Othello, als er sie in 4.1 des Ehebruchs bezichtigt, indem sie mit ihren Fäusten auf seine Brust schlägt.

In betonter Form kontrastieren moderne Inszenierungen zudem häufig die sexuell erfüllte Ehe von Othello und Desdemona mit der unerfüllten, frustrierten Beziehung zwischen Iago und Emilia. Zudem wird die Rolle Biancas aufgewertet und nicht länger als rein komisches und kaum erforderliches Beiwerk angesehen.

Während im 17. und 18. Jahrhundert eine Reihe Schauspieler nur ungern die Rolle des böswilligen Intriganten Iago übernehmen wollten, weigern sich heute dunkelhäutige Schauspieler oftmals, die Rolle des Othello zu spielen, um nicht für leichtgläubig und von animalischen Trieben bestimmt zu gelten.<ref>Vgl. [[Sonja Fielitz]]: ''Othello''. Kamp, Bochum 2004, S. 119. Der unterstellte Rassismus des Shakespeare’schen Werkes hat sogar seinen Niederschlag in den neuen Übersetzungen der Shakespeare’schen Zuschreibung von Othello als ''Moor of Venice'' gefunden. Der wörtliche Übersetzung als „Mohr von Venedig“ hat zu langwierigen Diskussionen über den impliziten Rassismus diese Bezeichnung und der Suche nach anderen Übertragungsmöglichkeiten wie „dunkelhhäutige Person“ bzw. „exotischer Fremder“ oder ähnlichem mehr bis hin zu einem völligen Streichen der als anstößig empfundenen Stellen geführt, in denen dieser Begriff im Originaltext auftaucht. So hat sich etwa [[Frank Günther]] in seiner Neuübertragung des ''Othello'' auf diesem – von ihm selbst anderer Stelle persiflierten – Diskussionshintergrund dazu entschlossen, in seiner deutschen Übertragung des Werktitels trotz seines eigenen Unbehagens über diesen Schritt bewusst auf den ursprünglichen Untertitel des ''Moor of Venice'' zu verzichten, um die bestehende, ausufernde und aus seiner Sicht wenig zweckmäßige Diskussion nicht weiter zu befeuern. Vgl. dazu das Kapitel ''Othello, der Poc von Venedig.'' In: Frank Günter: ''Unser Shakespeare. Einblicke in fremd-verwandte Zeiten.'' dtv, München 2016, ISBN 978-3-423-14470-4, S. 94–118.</ref>

== Adaptionen und Bearbeitungen ==
=== Verfilmungen ===
''Othello'' wurde verschiedene Male verfilmt. Eine erste Verfilmung als Stummfilm erschien 1907 in Deutschland unter der Regie von [[Franz Porten]]; es folgten im selben Jahr eine italienische Verfilmung unter der Regie von [[Mario Caserini]] sowie im folgenden Jahr eine amerikanische Produktion unter der Regie von William V. Ranous mit [[Hector Dion]] als Iago und [[Paul Panzer (Schauspieler)|Paul Panzer]] als Cassio. 1918 erschien eine weitere frühe deutsche Verfilmung unter der Regie von [[Max Mack]], der 1922 die in Deutschland produzierte [[Othello (1922)|Filmversion]] unter der Leitung von [[Dimitri Buchowetzki]] mit [[Emil Jannings]] in der Rolle des Othello und [[Werner Krauß (Schauspieler)|Werner Krauß]] in der Rolle des Iago folgte.<ref>Vgl. [[Sonja Fielitz]]: ''Othello''. Kamp, Bochum 2004, S. 128. Siehe ebenso die jeweiligen Angaben in der [[Internet Movie Database]] sowie in der [[Liste von verfilmten Werken William Shakespeares]].</ref>

Zu den herausragenden Verfilmungen der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts zählt die [[Orson Welles’ Othello|Fassung von 1952]] mit [[Orson Welles]] als Othello, die in der ursprünglichen Version als Schwarzweiß-Film die Hell/Dunkel-Metaphorik des Werkes in besonders gelungener Form zur Geltung brachte. Welles’ Film, der 1952 den ''Grand Prix'' auf dem [[Internationale Filmfestspiele von Cannes 1952|Filmfestival von Cannes]] erhielt, beeindruckte neben der Charakterdarstellung vor allem durch seine imposanten Bilder und eine interessante Kameraführung. Er beginnt mit einer Begräbnisprozession auf dem Wall der Burg von Zypern, die dem Ende des Shakespeare’schen Dramas folgen könnte, und lenkt anschließend mit einer Stimme aus dem ''off'' zurück auf den Anfang der Tragödie.

Nach einer Verfilmung durch den sowjetischen Regisseur [[Sergei Iossifowitsch Jutkewitsch]] 1955 entstand 1965 unter der Regie von Stuart Burge eine Verfilmung mit [[Laurence Olivier]] in der Titelrolle. [[Othello (1965)|Diese Fassung]] basierte auf der Inszenierung des ''Othello'' von [[John Dexter (Regisseur)|John Dexter]] am [[Royal National Theatre]] in London 1964. Bühnenbild und Kostüme wurden in der Filmversion unverändert übernommen; durch zahlreiche Nahaufnahmen wurde versucht, die Intensität der Wirkung auf die Zuschauer zu steigern.<ref>Vgl. [[Sonja Fielitz]]: ''Othello''. Kamp, Bochum 2004, S. 128 f.</ref>

Im Rahmen einer Reihe von Shakespeare-Verfilmungen der [[British Broadcasting Corporation]] wurde das Drama 1981 unter der Regie von [[Jonathan Miller]] mit [[Anthony Hopkins]] als Othello verfilmt. Trotz der Starbesetzung und der schauspielerischen Leistungen der Darsteller und Darstellerinnen wurden in verschiedenen Filmrezensionen allerdings die statische Kameraführung und die unglücklich gewählten Kostüme in dieser Fernsehverfilmung der BBC kritisiert.

Unmittelbar nach dem Ende der [[Apartheid]] in Südafrika entstand 1989 eine Verfilmung der Inszenierung von 1988 am [[Market Theatre]] in Johannesburg unter der Regie von [[Janet Suzman]].

Basierend auf einer Produktion der [[Royal Shakespeare Company]] produzierte [[Trevor Nunn]] 1990 eine Filmfassung mit [[Willard White]] als Othello, [[Imogen Stubbs]] als Desdemona und [[Ian McKellen]] als Iago. Nunn verlegte in dieser Version die Handlung des Dramas in den [[Sezessionskrieg|Amerikanischen Bürgerkrieg]].<ref>Vgl. [[Sonja Fielitz]]: ''Othello''. Kamp, Bochum 2004, S. 129 f.</ref>

Nach dem Drehbuch auf der Vorlage Shakespeares und unter der Regie von [[Oliver Parker]] entstand 1995 einer international kommerzialisierte britisch-amerikanische [[Othello (1995)|Filmfassung]] des ''Othello'' mit dem bekannten schwarzen amerikanischen Schauspieler [[Laurence Fishburne]] in der Titelrolle, dem namhaften britischen Schauspieler und Shakespeare-Darsteller [[Kenneth Branagh]] in der Rolle des Iago und der schweizerisch-französischen Theater- und Filmschauspielerin [[Irène Jacob]] als Desdemona. In dieser Verfilmung mit kurzen Kameraeinstellungen und schnellem Spieltempo wurde vieles umgestellt und nahezu die Hälfte des Originaltextes gestrichen. Nachdem Othello seine Maske abnimmt, zeigt sich dem Publikum der schwarze Othello; mit dieser Einstellung wird der Eindruck erzeugt, dass alle außer ihm und Iago selbst Masken tragen. Als neues visuelles Element setzt Parker zudem Schachfiguren ein, mit deren Hilfe Iago zunächst seinen intriganten Plan darstellt, um sie letztlich zu versenken. Das Werben Othellos um Desdemona und der Vollzug der Ehe werden in [[Analepse|Rückblenden]] gezeigt; zugleich blendet Parker zur Umsetzung von Othellos Äußerungen in 4.1.42 Szenen einer erotischen Begegnung von Desdemona und Cassio ein, wobei deren nackte Körper gezeigt werden. Am Ende der Verfilmung Parkers werden zwei Leichen, womöglich die Othellos und Desdemonas, jeweils in ein weißes Tuch eingehüllt getrennt vom Schiff aus dem Kanal übergeben. Parkers Verfilmung des Othello wurde von den Kritikern mit gemischten Reaktionen aufgenommen.<ref>Vgl. [[Sonja Fielitz]]: ''Othello''. Kamp, Bochum 2004, S. 130 f.</ref>

=== Vertonungen ===
Zu den bekanntesten musikalischen Umsetzungen der Tragödie Shakespeares gehört vor allem [[Giuseppe Verdi]]s Oper [[Otello (Verdi)|''Otello'']], die mit dem [[Libretto]] von [[Arrigo Boito]] am 5. Februar 1882 an der [[Teatro alla Scala|Mailänder Scala]] uraufgeführt wurde. Verdis Oper, die erst mit dem zweiten Akt des Shakespeare’schen Dramas beginnt, blendet die Handlung der Vorgeschichte aus und legt den Fokus auf die Ereignisse in Zypern. Die Entstehung der Liebesbeziehung zwischen Othello und Desdemona wird in Boitos Textfassung als Rückschau in dem ersten Liebesduett am Ende von 1.3 dargeboten; Desdemonas selbstbewusstes Auftreten dem Senat und ihrem Vater gegenüber entfallen ebenso wie Brabantios Warnung an Otello vor einer Frau, die ihren Vater täusche und daher auch ihren Ehemann betrügen könne (I.3.293 f.) Im Gegensatz zu Shakespeares Drama, in dem Desdemona zu Beginn als aktiv handelnde Frau auftritt, präsentiert Boito in seiner Fassung dem Zeitgeist des 19. Jahrhunderts entsprechend eine demütige, völlig hingebungsvolle Desdemona, die insbesondere in ihrem Nachtgebet „Ave Maria“ Schutz und Beistand bei der heiligen [[Maria (Mutter Jesu)|Jungfrau Maria]] als Beschützerin der Armen und Schwachen sucht. Othello wird von Boito zum makellosen Idealbild eines heroischen Feldherrn und liebenden Gatten stilisiert; Iago wird demgegenüber zur Inkarnation des Bösen und Zerstörerischen schlechthin.<ref>Vgl. zu den Unterschieden zwischen Verdis Oper und Shakespeares Vorlage detaillierter [[Sonja Fielitz]]: ''Othello''. Kamp, Bochum 2004, S. 126–128.</ref>

Im Gegensatz zu Verdis Vertonung geht das 1816 von Francesco Maria Berio verfasste Libretto von [[Gioachino Rossini]]s [[Opera seria|Dramma per musica]] ''Othello oder Der Mohr von Venedig'' (''[[Otello (Rossini)|Otello ossia Il moro di Venezia)]]'' nicht allein auf die ursprüngliche Version von Shakespeares Tragödie zurück. Als Vorlagen werden hier zugleich die Umgestaltung des Stoffes durch [[Jean-François Ducis]] sowie die Bearbeitung durch Giovanni Carlo Baron Cosenza genutzt.

Der Hamburger [[Arnold Krug]] komponierte 1884 einen ''Symphonischen Prolog zu Shakespear’s Othello'', op. 27. Das symphonische Werk feierte am 14. November 1885 in New York unter [[Theodore Thomas]] seine Uraufführung.

=== Dramatische Bearbeitungen ===
Im frühen 19. Jahrhundert findet man zudem einaktige Othello-Bearbeitungen etwa [[Carl Meisl|Karl Meisl]]: ''[[Mohr von Wien|Othellerl, Der Mohr von Wien oder Die geheilte Eifersucht. Posse in drei Aufzügen]]'' (1806) oder [[Ferdinand Kringsteiner|Joseph Ferdinand Kringsteiner]]: ''Othello, der Mohr in Wien. Eine Posse mit Gesang in einem Aufzuge'' (1806).

== Textausgaben ==
;Gesamtausgaben
* John Jowett, William Montgomery, [[Gary Taylor (Sprachwissenschaftler)|Gary Taylor]] und [[Stanley Wells]] (Hrsg.): ''The Oxford Shakespeare. The Complete Works.'' Oxford University Press, Oxford 2005, ISBN 978-0-19-926718-7
* [[Jonathan Bate]], Eric Rasmussen (Hrsg.): ''William Shakespeare Complete Works.'' ''The [[Royal Shakespeare Company|RSC]] Shakespeare'', Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1

'''Englisch'''
* [[E. A. J. Honigmann]] (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Arden Shakespeare. Third Series.'' Bloomsbury Publishing, London 1997, ISBN 978-1-903436-45-5
* Norman Sanders (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. New Cambridge Shakespeare.'' Cambridge University Press, Cambridge 2003, ISBN 978-0-521-53517-5
* Michael Neill (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. The Oxford Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2006, ISBN 978-0-19-953587-3
* Dieter Hamblock (Hrsg.): ''William Shakespeare, Othello''. Reclam, Stuttgart 2013, ISBN 978-3-15-019882-7.

'''Deutsch'''
* Balz Engler (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Englisch-deutsche Studienausgabe.'' Stauffenburg Verlag, Tübingen 2004, ISBN 3-86057-549-X
* Frank Günther (Hrsg.): ''William Shakespeare: Othello. Zweisprachige Ausgabe.'' dtv, München 2010, ISBN 978-3-423-12482-9

== Literatur ==
<!--* Anthony Gerard Barthelemy: ''Critical Essays on Shakespeare’s Othello''. Maxwell Macmillan, New York 1994.
* Anthony Gerard Barthelemy: ''Black Face Maligned Race. The Representation of Blacks in English Drama from Shakespeare to Southerne''. Louisiana State University Press, Baton Rouge / London 1987.
* [[Christine Brückner]]: ''[[Wenn du geredet hättest, Desdemona]]. Ungehaltene Reden ungehaltener Frauen''. Ullstein, München 2000, ISBN 3-550-06780-1.-->
* [[Michael Dobson (Anglist)|Michael Dobson]] and [[Stanley Wells]]: ''The Oxford Companion to Shakespeare.'' Oxford University Press, Oxford 2001. ISBN 978-0-19-280614-7, S. 330–334. Second Edition 2015. ISBN 978-0-19-870873-5, S. 312–316.
* [[Sonja Fielitz]]: ''Othello''. Kamp, Bochum 2004, ISBN 3-89709-383-9.
<!--* [[Hans-Dieter Gelfert]]: ''Othello''. In: Hans-Dieter Gelfert: ''William Shakespeare in seiner Zeit''. Beck, München 2014, ISBN 978-3-406-65919-5, S. 349–354.
* G. K. Hunter: ''Dramatic Identities and Cultural Tradition. Studies in Shakespeare and his contemporaries''. Liverpool University Press, Liverpool 1978.
* Stewart Martin: ''Othello. William Shakespeare. Guide''. Letts Educational, London 2004, ISBN 1-84315-322-X.
* Margaret Leal Mikesell (Hrsg.): ''Othello. An annotated bibliography''. Garland, New York 1990, ISBN 0-8240-2749-3.-->
* [[Beate Neumeier]]: ''The Tragedy of Othello the Moor of Venice''. In: ''Interpretationen – Shakespeares Dramen''. Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 978-3-15-017513-2, S. 288–316.
* Sabine Schülting: ''Othello, the Moor of Venice''. In: [[Ina Schabert]] (Hrsg.): ''Shakespeare-Handbuch. Die Zeit, der Mensch, das Werk, die Nachwelt.'' 5., durchgesehene und ergänzte Auflage. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2, S. 537–546.
* [[Ulrich Suerbaum]]: ''Der Shakespeare-Führer.'' Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8, 3., rev. Auflage 2015, ISBN 978-3-15-020395-8, S. 344–357.
* [[Stanley Wells]] und [[Gary Taylor (Sprachwissenschaftler)|Gary Taylor]]: ''William Shakespeare: A Textual Companion.'' Oxford University Press, Oxford 1987, korrigierte Neuauflage 1997, ISBN 978-0-393-31667-4, S. 476–491.

== Weblinks ==
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* {{PGDW|shakespr/othello/othello|ArchivLink=https://web.archive.org/web/2017/http://gutenberg.spiegel.de/buch/2170/1|Geändert=ja}}
* [http://www.online-literature.com/shakespeare/othello/ ''Othello'' im Volltext mit Suchfunktion, Zusammenfassung] (englisch)
* [http://www.sparknotes.com/shakespeare/othello/ Spark Notes zu ''Othello''] (englisch)
* [http://virgil.org/dswo/courses/shakespeare-survey/cinthio.pdf Giraldi Cinthio: ''Hecatommithi'' (1565).] (PDF; 31&nbsp;kB; englisch)
* [http://shakespeare.mit.edu/othello/index.html MIT, Arden Version.] Englische Textausgabe des Othello
* [http://www.zeno.org/Literatur/M/Shakespeare,+William/Trag%C3%B6dien/Othello Zeno-Org = Schlegel-Tieck-Version] Deutsche Textausgabe Othello
* [https://librivox.org/4126 Audiofassung auf Librivox] (englisch)
* [http://www.bl.uk/treasures/SiqDiscovery/ui/record.aspx?Source=text&LHCopy=49&LHPage=0&RHCopy=49&RHPage=1 British Library Shakespeare in Quartos.] Othello 1st Quarto 1622.

== Einzelnachweise ==
<references />

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