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台灣新世代的古典新聲:假聲男高音朱育陞2024獨唱會~義大利美聲經典

    演出|假聲男高音/朱育陞,鋼琴/張詠舜,鋼琴、低音管/王亮尹,小提琴/康妮

    媚,大提琴/鄭乃涵,導聆/吳丞鎧

    時間|2024年10月05日(星期六)14:30

    地點|國家演奏廳

    撰文者|文 林鄉雨(音樂評論人∕女高音)

    老曲新唱的細膩巧思

    在這個十月初,有著美好陽光的週末午後,國家演奏廳的入口處,充滿著如紅毯盛會般的人潮,且縈繞著星光褶褶的氣息。假聲男高音朱育陞,他今天在舞台上端出了值回票價又令人滿意的經典曲目。整場曲目中,都是經典義大利歌曲,其中不少歌曲,更是我們聲樂人在修煉的道路上共同擁有的學習記憶。這群年輕音樂家,利用他們的巧思,將這些歌曲改編成頗有新意的室內樂版本。他們沒有因為跨界流行的經驗和形象,摒棄了這些經典義大利歌曲該有的音樂風格與樣貌,反而相當難得的,秉持他們在古典音樂上的專業性,很誠懇認真地做出了一場具有教育意義和參考價值的音樂會。在音樂會導聆吳丞鎧極為親民的語氣之下,與會聽眾跟著音樂會精巧的曲目設計,經歷了一場從巴洛克時期到古典時期、浪漫美聲時期的音樂饗宴。其中尤其讓筆者印象深刻的是作曲家安東尼奧•卡達拉(Antonio Caldara, 1670~1736)的歌劇《愛的忠誠戰勝欺騙》(opera ”La Constanza in amor vince l’inganno”)裡面的詠唱調〈友善的森林〉(“Selve amiche”),其中器樂、鋼琴與人聲在這三聲部之間,有著恰到好處的配搭,成功了營造歌曲美好的氛圍。而另一首是音樂系聲樂組耳熟能詳的義大利歌曲,由作曲家家賈科莫•卡里希米(Giacomo Carissimi, 1605~1674)的清唱劇《從愛情中解脫的戀人》(Cantata”Amante sciolto d’amore”)中所選取的詠唱調〈我的心勝利了!〉(“Victtoria mio core!”)。今天所呈現的是一個十分有新意的室內樂版本,搭配上朱育陞精采的溫暖的音色,給人在聽覺有耳目一新的領受。

    聽覺與視覺的雙重饗宴

    上半場的曲目中,義大利作曲家多明尼哥•史卡拉第(Domenico Scarlatti,1685~1757)選自歌劇《皮洛與德美特利歐》(opera ”Pirro e Demetrio”)的詠唱調〈紫羅蘭〉(“Le Violette”),這首歌曲中,朱育陞以他專業的古樂人聲技術,將一首大家耳熟能詳的義大利歌曲,以其精緻音色的演唱和較為少見的演唱版本,給筆者對於此曲有了新的認識與感受。綜觀上半場,朱育陞以其精緻美好的歌聲,讓觀眾們藉此能夠細細品味這些早期義大利美聲歌曲的美好。到了下

    半場,曲目隨著歷史上時間的推進,多首歌劇選曲中戲劇的張力逐漸加重,朱育陞以精緻準確的花腔、溫潤飽滿的音色與完好的技巧,完美展現了韓德爾返始詠嘆調的經典風格,讓筆者感到十分驚豔。接下來更讓人眼睛一亮的:莫札特著名的歌劇《費加洛婚禮》(Le Nozze di Figaro),小男僕凱魯畢諾(Cherubino)不再是女扮男裝的次女高音,而是由一個真正的男生—假聲男高音來詮釋。朱育陞的這個曲目設計,破天荒地讓觀眾不再需要自我催眠說服自己,站在舞台上的是一個年輕的小男僕,用假聲男高音的音色扮演這個角色,能使得觀眾輕

    易便能跟著音樂與歌手的演唱進入故事之中,富有創意而又沒有脫離音樂本身的精神。鋼琴家張詠舜的表現也相當亮眼,他明亮的音色和有支撐力的觸鍵,和朱育陞之間相當有默契地配合,更為今天的這場音樂會增添風采。再加上最後那誠意滿點的安可曲;由韋瓦第(Antonio Vivaldi, 1678~1741)所創作,選自歌劇《葛莉賽達》的〈風雨飄搖〉(“Agitata da due venti” from “Griselda”),所有的演出人員同台競奏,朱育陞在唱完一整場二十首之後,竟還能毫無瑕疵,以扎實的炫技花腔技巧,輕鬆駕馭這首極為寬廣又難度超高的歌曲。

    全新包裝的古典音樂家

    這場音樂會的舞台上各個都是型男與美女的音樂家,有姣好的顏值、時尚的造型和專業的演奏能力。但這些年輕的音樂家們卻沒有因為走向流行娛樂的包裝法,而顛覆了古典音樂家應該要有的樣子,這恰恰是筆者要大大讚賞的。就像是下半場作曲家弗拉基米爾•瓦維洛夫(Valdimir Vavilov, 1925~1973)的《聖母頌》(Ave Maria),在這一曲中,與朱育陞和王亮尹一起演出的康妮媚,便時常出現在各個流行跨界舞台。而具備留美小提琴高材生身分的她,在演出中足見其在古典音樂教育背景深厚的底蘊。今天這幾位演出音樂家在舞台上的成功,

    能夠給予諸多想走古典音樂這條路音樂班的孩子們,一個可以追尋的模範,更是刺激學習古典樂人數活生生的好廣告,建議他們可以舉辦一些走入中小學音樂班的演出,將這樣的嶄新的包裝模式跟專業音樂的演奏能力介紹給更年輕的一代。他們的經營模式或許能帶領將來的古典音樂人才,走出一條新路。真的可謂是古典音樂界新生代的一群充滿實驗精神與創意的先鋒者。