少年名叫吉爾伯特

　　如果沒有她，就沒有現在的BL漫畫！
　　歷史上真正意義第一個在雜誌上開BL連載的漫畫家！
　　完全揭密創作甘苦、連載祕辛的竹宮惠子自傳式散文《少年名叫吉爾伯特》！

　　‧特別爭取超越日本規格，破格收錄竹宮惠子老師作品彩圖共6張！
　　‧收錄竹宮惠子老師給繁體版讀者的複製簽名蝴蝶頁！

　　／「少年愛」，並非指年長男性與少年間的戀愛，而是指同年或年齡相仿的少年之間產生的戀愛。／

　　操場上玩鬧打鬥的男孩，合唱團中並肩歌唱的男孩，彼得潘那樣永遠長不大的男孩───在竹宮惠子意識到她所追求的「愛戀」是什麼之前，這都是一個模糊的概念，更不要說有漫畫家將它畫成畫面、搬上雜誌連載。

　　／某天晚上。我記得很清楚，大約十點左右。
　　我一邊望著貼在房間裡的海報，一邊拚命設法把腦中浮現的妄想描繪出來。
　　「這……這是什麼……跟我也太合了吧！」
　　「這個角色的臉，明明我從沒畫過，我卻覺得他是屬於我的角色。」
　　「少年的名字叫做吉爾伯特（Gilbert）。絕對不會是叫別的名字。」
　　這個人物，就像是一個我非常熟悉的人一樣，他的設定一個接一個浮現出來。明明故事都還沒一撇，畫面卻接連出現。我的心情更加激動，想著要把它畫出來，有一種手心都要沁出汗的緊張感。／

　　吉爾伯特誕生的瞬間，漫畫史也隨之改變了──

　　‧身為腐男腐女一定要認識的人，超重磅漫畫家、「少年愛」的倡導者、BL漫畫先驅──竹宮惠子！
　　‧歷史上曾有一段時間，龜縮在小小房間內努力創作的女性漫畫家們，稿費和知名男性漫畫家最高居然相差二十倍！
　　‧編輯部中男性占了壓倒性多數，穿著西裝辦公的中年男子，懂什麼是女生想要看的東西？
　　‧男性編輯們希望「少女」這類角色只要天真爛漫可愛就好，這不就是歧視嗎？
　　‧女性漫畫家就只能畫公主王子的幸福生活、純潔青澀的校園戀愛嗎？
　　‧曾經燦爛的創作力為何慢慢消失？因為現實中，這些女性漫畫家都成了妻子然後媽媽，經營家庭及育兒讓她們被迫放下了筆。
　　‧歐美女性流行雜誌封面放的都是帥哥，但在日本畫給女生看的漫畫雜誌，封面為什麼不能放男生？
　　‧說到愛情，肯定離不開肉體，強調展現身心靈結合才是極致愛戀，做出大膽嘗試的竹宮惠子，連載成績居然慘遭滑鐵盧？

　　與社會對抗，與歧視對抗，與命運對抗。她改變了漫畫界的生態，掀起的，是一場革命。

　　畫出震撼世間，完全改換了業界生態的不朽名作《風與木之詩》的竹宮惠子，
　　生涯集大成的自傳性作品！
　　本書以《風與木之詩》男主角吉爾伯特為名，
　　從作者本人七零年代前進東京畫畫開始說起，講述當時業界生態、漫畫環境，漫畫家處境等等，娓娓道出創作BL漫畫界名作《風與木之詩》背後的故事！
 

作者簡介

竹宮惠子

　　一九五○年生於德島市，漫畫家。一九六八年出道。一九七○年至東京。而後住進被稱為「大泉沙龍」的東京都練馬區大泉的公寓。創作有一九七四年《法老之墓》、一九七六年《風與木之詩》、一九七七年《奔向地球》……等大受歡迎作品。一九八○年榮獲小學館漫畫賞。

　　二○○○年起於京都精華大學任教。二○一四年就任校長，同年獲日本政府頒發紫綬勳章。

　　二○一八年京都精華大學校長任期結束退休。二○二○年，京都精華大學授予其名譽教授稱號。

　　現在為日本漫畫學會會長，並擔任國際漫畫研究中心顧問。

 

「要不要一起租公寓住呢？」

在我租下櫻臺這間房子前，也就是決定來東京那時，我寫信邀請萩尾望都小姐分租房子同住。那段一起完成原稿的快樂時光，我一直無法忘懷。

但她的父母似乎不大贊成她上東京，不得已我便開始一個人住。我也找機會打電話給萩尾小姐介紹給我的那位增山法惠小姐。

增山小姐出生成長於東京。她說自己接受正統的鋼琴訓練，要去考音樂大學。聽她的言談，似乎從孩提時代起她就持續吸收各種各樣的文化，從第一次見面我就被她震撼，心想：東京人都是這樣子的嗎？

從櫻臺到她所居住的大泉學園（東京都練馬區）搭電車約需十五分鐘。漸漸地，我們彼此找時間見面的機會變得頻繁。她目前正在準備重考，想考音樂大學，所以一開始去跟她見面時我還心存顧慮。

我們倆一起去看過印象最深刻的，是在東京舉辦的巴比松畫派美術展。看在每天只見到漫畫的我眼裡，巴比松畫派在對於自然的描寫當中，故事性也很豐富，從單單一張畫裡就能享受到強大的世界觀，讓我從中學習到許多。

其中最吸引我的是米勒畫正在釣魚的《達芙妮與克羅伊》這個主題許多畫家都畫過，但這幅畫的田園風景令我著迷。我把這幅畫的海報貼在家裡的櫃子上，一面思考我到底喜歡它哪一點，一面眺望良久。

人物在這幅畫中所占比例不多，整體來說是一張用暗色調描繪森林的風景畫。在沉鬱的森林中，光線只落在少年的腳尖，這樣的表現十分美麗。我總是看著那部分而非看畫的全體，達芙妮則只有在指尖添上血色，呈現為粉紅色。

增山小姐說：「我覺得指尖或腳尖塗上粉紅色很棒。」我聽了之後回答：「對耶！這麼說來，我想起高橋真琴先生的畫也都是這樣。」是漫畫家同時也是畫家的高橋先生，大多畫特寫臉部的圖，幾乎不畫身體，只會加上指尖。他畫的指尖，會以關節為中心添加微微的粉紅色，那種體溫與立體感非常美麗。我們兩人都同意：「要畫少女漫畫，這是基本。」

我望著米勒的畫，想：「畫家也做了同樣的處理，發揮了效果。」自那之後我就抱著自信作畫了。

我們也常常彼此相邀去看電影。增山小姐的叔叔是位藏書家，嬸嬸則非常喜歡電影，在這對夫妻營造出的環境下成長，看完電影後，她會憑著胸中一股熱情，飛快地不停說出她所想到的事情。她的資訊量大得驚人，包括音樂、電影、文學，還有漫畫。她壓倒性的知識量是過去都待在德島我所不及的，我只能說我學到了很多。