Q　從二〇二二年開始，你以一年一本的速度在台灣出版了《弟弟》、《拾香紀．焚香紀》，如今來到《小暴力》，寫作的爆發力和續航力都非常驚人。請問《小暴力》的創作源起來自何方？

A　《小暴力》的源起其實是這樣的：有天我在臉書上看到香港獨立導演許雅舒發文問說：「如果我們想改編一部二〇二〇年版的楊德昌《恐怖份子》，有人感興趣嗎？」我就留言說有興趣，結果她馬上就傳訊來問了，還說這個計劃想要參加金馬創投。於是我用了八天把故事大綱寫好，那時候的劇本名為《無盡溫柔》，其實故事框架跟現在的《小暴力》已經很相似了。

不過後來《無盡溫柔》並沒有獲得金馬創投。然後我有點像是綁架了這個計劃，我跟許雅舒說：我想把它寫成小說。但我從一開始就覺得，就算有沒有獲得創投補助也好，就已經想把它寫完了。這八天裡我已經想出了完整的故事架構，於是我就用連載的方式寫完了《小暴力》。

Q　《小暴力》啟發自楊德昌的《恐怖份子》，既然現在已經完成整部小說了，我們也看到其實它非常適合改編成電影，從鏡頭、人物、敘事方式到場景設計都是。如果它要影視化，你會在意什麼地方？你覺得應該由誰來飾演當中的角色？

A　其實黑幫大哥白龍，也就是大順他爸爸這個角色，我寫的時候馬上就想到了高捷。他有那種氣質，那些最漂亮的女生和最聰明的人都會圍繞著他行動。又比如說他關懷下屬的方式等等，都有大哥的感覺。

但我應該不會參與電影改編了。當我投入了小說的處理方法時，這與電影劇本已經是兩回事。即使我一開始就已經想好了劇本大綱，而且電影導演比起作家，總是給人自由奔放的感覺，但它始終有其限制：放在鏡頭裡的每項東西，都是挑選過給觀眾看的。我也常跟學生說，如果想要掌握電影的結構，必須提醒自己這一點。而正正就是電影讓我學會了什麼是虛構和真實，與此同時，這也是小說比電影自由的地方。

Q　從《弟弟》到《小暴力》，你目前在台灣出版的這三部小說都是以連載的方式寫完的。連載代表截稿日，截稿日代表規律與壓力，規律與壓力又指向作品的節奏。想知道你寫作的節奏，環境，習慣，以及如何進入寫作狀態。

A　我通常都在咖啡廳寫，每天都寫。比起寫《弟弟》時，現在我的效率相對低了很多，那時我在《明報周刊》、《字花．別字》和《端傳媒》都有短篇和連載。現在我寫到三百字已經很不錯了，我會用「執到」（撿到）來形容這個字數，畢竟第二天還要修改前一天的段落。

我很少會在家裡寫作，我在家裡通常只會辦公。寫作不是公務，寫作是一件非常快樂的事，人物能做到我做不到的事，多麼爽快。

但現在真的體力不足了，如果當天要去大學授課的話，就算天還沒黑我就要離開學校休息。這真的是上帝和大自然的暴力，我們必須謙卑。但截稿的死線就在那邊，還是得咬著牙關把小說寫完。我常說如果世界上沒了死線，真的會少了很多作品面世。在寫《小暴力》時我真的覺得自己是爬著過去的，就像馬拉松的最後一哩路。我記得完稿那晚凌晨一點多，馬上就要下樓抽根菸，終於寫完了。

《小暴力》從二〇二三年開學前開始寫，寫了差不多一年。最後修改出版時幾乎不用修改，就是把章節與章節之間的連接部分刪減一些。畢竟之前是寫連載，有時為了湊夠三千字會有些多餘的字句，刪掉後小說就連貫起來了