劉新圓
記得廿年前筆者就讀大學時，雲門到學校體育館公演「薪傳」，吸引了爆滿的觀眾。這部描述台灣先民渡海來台墾荒的舞劇，同學們看完後，都熱淚盈眶，久久不能自己。有什麼能比訴說自己先民故事的戲劇更感人的呢？即使十部史書也比不上一齣真實上演的舞劇更有說服力、更能打動人心吧？
卅五年來，雲門一方面從傳統文化中吸取材料，不斷地推出新作，另一方面，又融合西方表演元素，並剪裁世界各地的音樂成為舞劇的主題。雲門不僅證明了，固有文化中有太多取之不盡、用之不竭的寶藏，更告訴世人，東西文化非但不相斥，甚至在對話、碰撞之下，可以創造出無數偉大的藝術品。無怪乎在國外，有人也許不知道台灣，卻知道什麼是雲門。說雲門是台灣的國寶，絕對當之無愧。
但是，我們是怎麼對待這樣的國寶呢？惡劣的創作環境，找不到排練場的尷尬，一直無法解決的財務困境，曾經撐不下去而暫停演出，甚至，許多人虎視耽耽地盼著它從文建會的扶植團隊中除名…。
雲門創辦人林懷民在火災之後，忍不住批評，政府的藝術補助，根本是杯水車薪。為何藝術補助太少？並不是文化預算不足，而是太過要求「公平」。為了「人人有獎」，每個團體都只能領到小額的津貼，結果都入不敷出。教育部五年五百億計畫，係針對表現優異的大學，倘若每個大學都分一點點，其後果之慘，可想而知。資源集中，才能培養出頂尖人才；資源分散，則好的變差了，壞的也沒變好，大家一起退步。這麼簡單的道理，為何獨獨藝術界行不通呢？
如今，各級政府爭相提供場地給雲門，此雪中送炭之舉，固然值得嘉許，然治本之道，仍是要健全藝術補助：鎖定幾個表現特別優異的旗鑑型藝術團體，給予長期性的補助，使他們無後顧之憂，才能專心從事創作，推出不朽的作品。
筆者曾聽奇美博物館館長說，他們的博物館不但沒有虧本，還會幫企業賺錢，因為外國廠商來台，參觀了這麼優質的博物館，欣喜之餘，往往爽快地下訂單。如果政府眼光放遠一點，善加活用雲門這塊台灣的金字招牌，那麼，即使從產業的觀點來看，它也會是值得大筆投資的「台灣博物館」！
（本文經修改後，曾登於97.2.13中國時報時論廣場）
財團法人
國家政策研究基金會
蘇南
漢寶德
王順民
曾復生
呂啟元
