漢寶德
北京奧運轟轟烈烈的落幕了。中共絞盡了腦汁，傾全國之力，藉奧運把中國的地位捧到國際社會的尖端，很成功的吸引了全球幾十億人的目光。為了迎接奧運，在實質建設上把北京脫胎換骨，自一個數百年的古都，改變為廿一世紀的嶄新城市，其轉變的速度史無前例。全世界的重要建築師都參與了這次盛大的建設活動，留下了他們的作品，成為北京的驕傲。
對於這次盛大建設在建築上的功過，見仁見智，有不同的看法，但作為全球化時代建築的示範，其意義是不容輕視的。可惜的是，台灣建築界在這次世界建築的表演賽中完全缺席，只能在背景建築上幫點小忙。
北京的這次經驗使我們意識到，建築在廿一世紀終於站上了文化活動的尖端，成為全民注目的焦點。作為一種生活的空間藝術，建築所產生的感動具有龐大的生產力，稱之為文化創意產業，已可名符其實。可是在台灣，我們對於這樣的趨勢缺乏積極的反應，只能學習大陸在必要時邀請國外名家來台表演一手。但是在僵硬的行政體制之束縛下，即使國外建築也極難自由發揮，至今沒有看到有指標性的作品出現。
在全球化的大趨勢下，國外名家來台憑實力爭取業務是未可厚非的，但當政者必須知道，一個自由而進步的國家必須培養自己的建築師，肩負起新時代建設的任務。他們在國內行有餘力，還要在國際場域中爭取表現的機會，才是推動文化創意產業發展的正道。只有台灣建築師揚名國際，以特有的文化背景為國際社會所接受，才算發展成熟。
社會人士可以責怪台灣建築界不爭氣。在長期被壓抑的社會環境中，建築界養成得過且過的習氣，缺乏鬥志，確實是事實。可是當政者如能高瞻遠矚，積極改善環境條件，大力培養建築人才，情勢應可迅速得到改善。
關鍵的是指標性文化建築的籌劃與設計一定要有政策的支持。一方面，要在城市發展中保留主要及次要建築的位置，可以成為地標，為生活空間的重心。另方面，要在這類建築中使用不同於一般建築選聘建築師的方式，以達到高標準設計的目的。也就是政府先要為建築界準備舞台，然後才選聘有才能、適當的建築師操刀。戰後巴黎的一些主要公共建築就是這樣產生的。
為了指標性建築要寬列預算，提高設計費，用各種方式選用國內有天才的建築師，給他們表現的機會。有計劃的培養可自次要地標建築開始，對沒有經驗但有才能有潛力的年輕建築師特別拔握聘用。如果不走這一步，即使準備了舞台，也只有為外國人提供機會，聽任國內建築界的創造力日見衰頹而已。
（本文原載於聯合報97.8.30《名人堂》）
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